Что такое ведущая комната?

Продолжая обучать основным композиционным техникам,

1. Что такое "Свинцовая комната"?
2. Почему важно учитывать Lead Room при съемке?
3. Когда я могу применить это к моей фотографии?

Что такое ведущая комната?

Свинцовая комната (также по-разному называемая ведущей, носовой комнатой или ведущим пространством) - это основополагающая композиционная техника, которая часто используется в изобразительных искусствах, таких как кинематография, живопись и, конечно, фотография. По сути, «правило» ведущей комнаты состоит в том, что при кадрировании объекта хорошо составленные кадры будут включать «белое пространство» в направлении, в котором находится объект, или, в случае движущихся объектов, перед направлением, в котором находится объект. двигается.

Почему ведущая комната важна?

Свинцовая комната - это важная композиционная техника, о которой нужно помнить, даже если вы решаете нарушить ориентир и не предоставлять комнату для фотографий, потому что изменение комнаты для свинца может изменить настроение или «ощущение» фотографии. Например, в этой комнате для портрета ведется направление, в котором находится тело модели, и в результате портрет ощущается открытым и расслабленным.

Но если мы возьмем ту же самую точную картинку и сместим модель на другую сторону кадра, внезапно создается впечатление, что модель ограничена рамкой.

Эффект помещения свинца может быть еще более выраженным, когда объект фотографии находится в движении. На следующем изображении самолет ощущает движение через рамку слева направо, потому что кажется, что у него есть место для движения ...

Принимая во внимание, что когда одна и та же фотография обрезается таким образом, что белое пространство фотографии оказывается позади самолета, внезапно кажется, что чего-то не хватает. Есть ощущение движения, которое было убрано, потому что, кажется, никуда не денется самолет!

Как мне применить свинцовую комнату к моей фотографии

Как и большинство вещей в фотографии, это не «жесткое и быстрое» правило ... точнее, это практическое правило. Вообще говоря, помещение для свинца можно применять для живых объектов (например, людей, животных и т. Д.) И объектов в движении. Неодушевленные объекты, которые не находятся в движении, не могут получить выгоду от использования свинцовой комнаты. Но важно понимать влияние на восприятие изображений, которое может иметь ведущая комната, когда вы составляете свои фотографии, чтобы воспользоваться (или отрицать преимущество) этим эмпирическим правилом.

ЗАМЕТКИ:

_{Оригинальное изображение самолета любезно предоставлено Альварец . Используется через Attribution для Creative Commons.}

Я хотел бы добавить пару небольших вещей к отличному ответу @ Jay ...

1. Когда я только начинал, я думал о свинцовой комнате (хотя я всегда называл ее «Носовая комната») как о том, что происходило слева направо по всему кадру, или наоборот. Только после некоторой съемки мне пришло в голову, что пространство для носа также может происходить вертикально или по диагонали по всему кадру. Классическим примером является изображение красивой девушки, лежащей в траве. Вы не хотели бы сунуть ее нос прямо в верхнюю часть рамы (если у вас нет веских причин для этого!) ... Дайте ей немного места для носа!
2. Правила должны быть нарушены! Много раз, когда я не следую правилу комнаты носа, и, хотя Джей говорит это в своем ответе, он действительно повторяет ... Полезно понимать эмпирические правила, чтобы вы лучше понимали, каким будет результат, если вы нарушите это, но как только вы поймете правило (большого пальца), тогда не сковывайте его, и особенно не бойтесь экспериментировать!

Я думаю, что ведущий зал был дан ответ, поэтому я добавлю только одну вещь. Подобно правилу третей, золотому сечению и другим руководящим принципам композиции, свинцовый зал является еще одним инструментом в арсенале композиции. Иногда это применимо, иногда нет необходимости в свинцовой комнате (например, лицо человека заполняет 90% рамки для портрета).

Свинцовая комната должна быть естественным элементом композиции, как правило третей и тому подобное. Они должны появиться в результате ощущения потребности в большем количестве места на определенной стороне рамы, как такового, а не в результате размышлений: «О да, мне« нужно »место для лидера».

Когда я сочиняю фотографию (даже если она находится в быстром темпе), я «чувствую» свой путь к композиции, которая кажется правильной, затем я нажимаю кнопку затвора. Я редко проверяю список «правил» композиции в моей голове.

Я надеюсь, что я понимаю.