Освещение портрета - почему мои огни заполнения и оправы одолели?

Я новичок в фотографии и начинаю изучать свет в портретной живописи. На этом портрете ниже я использую самодельный софтбокс со вспышкой внутри (справа) и две лампочки по 5000 К при 1750 люмен (одна слева для заливки , а другая сверху для подсветки обода) ). Большинство моих вещей сделаны на дому или сделай сам, потому что я не могу позволить себе надлежащее оборудование. Но я пытаюсь понять основы настолько, насколько я могу, чтобы воспроизвести правильную студийную обстановку.

Вопрос: Хотя у меня есть луковицы с высоким просветом для моего наполнителя и обода, почему они не заполняют левую сторону ее лица или не создают обод? Даже когда я использую свою вспышку внутри софтбокса при минимальных настройках, она, кажется, подавляет мои огни заполнения и обода. Что я делаю неправильно ?

[Nikon D5200 f / 5.6 1/100 38 мм ISO-100]

Существует существенная разница между стробоскопическим и «горячим» освещением, когда речь идет об измерении светоотдачи.

Вы не указываете, какую вспышку вы используете, поэтому я буду использовать SB700 в качестве примера, который, если объем памяти рассчитан на 30 ватт, с эффективностью 4/1 по сравнению с лампой накаливания. Итак, давайте назовем это 120 люмен секунд.

Разница между ними заключается в скорости, с которой он излучает свет. Вы заметите, что я использовал люмен секунд, а не люменов. Это связано с тем, что стробоскоп разряжает весь свой заряд за считанные миллисекунды, поэтому весь инцидент происходит, когда ваш затвор открыт.

Горячие огни, с другой стороны, обычно измеряются светом, который они излучают за целую секунду. Таким образом, для вашего 1750 люменов, только 1/100 этого света попадает в вашу камеру. Это всего около 17,5 люмен секунд за время выдержки.

Сравните это с выходной мощностью 120 люмен в секунду от строба, и добавив закон обратных квадратов для компенсации расстояния, очень легко преодолеть разницу между максимальной мощностью ваших горячих ламп и самой низкой настройкой на вашем стробе (что соответствует с вашим образцом).

В таком случае вам, вероятно, лучше работать над настройкой одиночного освещения (с отражателями), пока вы не сможете позволить себе обновить свой комплект.

Когда я снимал, я делал тонны своей работы из одного источника. Я обнаружил, что ограничение заставило меня быть более креативным. Например, этот снимок имитирует настройку типа трех источников света, которую вы пытаетесь использовать с одним источником света (солнцем) с двумя отражателями, обеспечивающими «ключ» и заполнение.

Ничто не противоречит расчетам и советам LightBender, но вопрос OP касается баланса между вспышкой и рассеянным светом , что является ценной концепцией для решения.

Ознакомьтесь с этой замечательной практикой в ​​блоге Strobist .

Подвести итоги:

Во-первых, полностью выключите вспышку и найдите хорошую ручную экспозицию для окружающей среды (горячие огни). Затем наберите это вниз или два темнее. Теперь поднимите свою вспышку. Если это действительно подавляет горячие огни - даже в Ручном режиме на 1/128 мощности? - вы должны быть в состоянии отодвинуть его подальше от объекта (и / или от горячих источников света), чтобы достичь баланса.

Другим ключевым моментом является то, что выдержка однозначно контролирует внешнюю экспозицию, не влияя на экспозицию вспышки. В вашем примере, переход от 1/100 до 1/30 сек должен украсить заливку / обод на пару остановок.

Сначала поговорим о местонахождении «FILL». Цель заливки - смягчить тени, отбрасываемые основной. Далее мы хотим заполнить эти тени с точки зрения камеры. Для этого заливка устанавливается на высоте объектива как можно ближе к воображаемой линии, проведенной объективом к объекту, насколько это возможно. Позаботьтесь о том, чтобы «ЗАПОЛНИТЬ» не было так близко, чтобы оно было отображено.

Заполняющий свет подчинен лампе «MAIN». Мы прилагаем все усилия, чтобы заставить его быть одним подчиненным, что приводит к соотношению «хлеб с маслом». Название происходит от того, что это соотношение 3: 1 продается лучше всего.

Если «ЗАПОЛНЕНИЕ» настроено так, чтобы подчиняться «ОСНОВНОМУ» на 2 ступени, соотношение составляет 5: 1. Это более контрастное освещение, иногда называемое мужским.

Если «ЗАПОЛНИТЬ» установлено 3 ступени подчиненного, результаты очень контрастные, иногда их называют театральными. Соотношение 9: 1.

При смешанном освещении (электронная вспышка и горячий свет) сложно точно определить экспозицию. Составьте сцену, установите электронную вспышку в качестве «ГЛАВНОЙ», установите высоко, чтобы имитировать дневное солнце. С выключенным «FILL» сделайте снимок и отметьте экспозицию. Теперь поместите «FILL». С выключенным «MAIN» сделайте снимок и запишите число экспозиции. Снова включите тест «ЗАПОЛНЕНИЕ», чтобы достичь 1 f-stop. Сделайте то же самое для света оправы. Цель: сохранить свет «FILL» и «RIM» подчиненным. Верните «FILL» или «RIM», измерив дальность лампы до объекта, и умножьте на 1,4. Эта математика вычисляет пересмотренное расстояние от лампы до объекта, которое уменьшает световую энергию на 1 диафрагму. И наоборот, деление на 1,4 вычисляет пересмотренное расстояние от лампы до объекта, которое увеличивается на 1 диафрагму.

Возможно, вы ошибаетесь, смешивая вспышку со статическим освещением. Если вам нужно три источника, используйте три одинаковых типа. Нет необходимости в особенно мощных светильниках, сейчас я выполняю большую часть своей работы с несколькими дешевыми светодиодными лампами - и я имею в виду ДЕЙСТВИТЕЛЬНО дешевые, а не те, которые пытаются поддерживать цену «студийного оборудования».