Непосредственно в отношении освещения:
- Большая часть ее недавней работы имеет сильные источники света из-за основной темы. Около 45 ° (либо в сторону, либо в комбинацию в сторону и выше) непосредственно позади предмета, кажется, является наиболее распространенным углом в ее примерах на Instagram . Она не боится отпустить основные моменты, чтобы получить выстрел, который она хочет.
- Она имеет тенденцию стрелять прямо вокруг восхода / заката для многих из ее наружных съемок. Или, по крайней мере, она стреляет, когда солнце довольно низко в небе. Ее дом под Москвой находится на довольно северной широте, что означает, что даже полуденное солнце остается низким зимой, и солнце остается ближе к горизонту дольше после восхода солнца и до заката, поскольку солнце движется под меньшим углом относительно горизонта, чем оно делает в более низких широтах ближе к тропикам. Эти удлиненные времена включают в себя как «золотой час» как раз перед, так и «синий час» сразу после захода солнца. Когда она снимает на улице с солнцем немного выше в небеона имеет тенденцию обрабатывать изображения, чтобы дать им тепло и низкий контраст золотого часового солнца. Ее внутренние снимки почти всегда имеют либо сильный свет, идущий в окнах, либо другие отверстия сзади сцены, когда солнце находится под довольно низкими углами неба, либо у них есть «естественные» искусственные источники света, такие как свечи, фонари или огни в печь или камин. Эти источники видны на изображении, а также обеспечивают прямой и отраженный свет для других частей сцены.
- В «деревенских» местах, которые она, похоже, предпочитает, часто бывает много пыли или тумана в воздухе, что дает определение световым лучам позади объекта (объектов), либо непосредственно за ними на улице, либо потоками в окнах. Пар или искусственный дым (который в основном состоит из водяного пара, например из небольших портативных версий «дымовых машин», используемых на рок-концертах) может дать тот же эффект.
- Ее источники вторичного освещения очень мягкие, но иногда могут быть очень ограничены областью лица ее объекта . Многие из вторичных источников света кажутся мягкими отражениями от объектов, которые уже являются частью окружения кадра, но не видны в поле зрения камеры. Они также могут быть отражениями от «мягких» отражателей. В комментариях к одному кадру она упоминает о большом дереве слева от камеры, а также о песчаной почве, которая отражала свет от заходящего солнца, которое было справа от ее объекта.
- Там, где она выглядит так, будто использует заполняющую вспышку, часто появляется вид snoot, grid или другого модификатора, ограничивающего разлив вспышки областями за пределами лица объекта. И все же свет, падающий на лицо, все еще рассеянный и мягкий, как будто есть экраны или перегородки, смягчающие свет, проникающий через трубку или решетку. Это также можно сделать с помощью небольших отражателей и, возможно, флажков, чтобы ограничить отражение конкретной областью. Он часто настолько хорошо смешивается с окружающим светом, что приходится смотреть на блики в глазах испытуемых, чтобы увидеть его. Это может быть результатом заполняющей вспышки, но также может быть результатом «естественных» или внешних источников света или отражателей (таких как, возможно, домашнее зеркало ) позади или рядом с камерой.
- Иногда это не может быть «заполнить» вообще. В более ранних интервью она заявляла, что иногда комбинирует изображения. «Заполняющий свет» на ее предметах вполне может быть «первичным светом» на них как выстрел. Сравните эти два изображения, снятые одним и тем же объективом, почти с одинаковой диафрагмой (f / 2,8 против f / 2,5), примерно с одного и того же расстояния: на этом изображении три отдельных плоскости фокусировки (док-станция примерно посередине между ближним кадром). край и объект, объект и вода вне объекта. Деревья на расстоянии не такие размытые, как можно было бы ожидать для такого снимка, сделанного при 135 мм, f / 2,8 и относительно близком расстоянии от объекта. Некоторые предположили, что это это одна из ее композиционных материалов . Это одинс другой стороны, кажется, что это одно изображение с единственной плоскостью фокусировки и удаленным фоном, настолько размытым, как и ожидалось для объектива 135 мм с f / 2.5 и сфокусированным довольно близко. Хотя это не имеет ничего общего с заполняющим светом, есть и свидетельства композитинга: отражение неба в воде не совпадает с небом над фактическими деревьями.
Помимо освещения:
- Она предпочитает объективы с очень широкой диафрагмой: EF 50 мм f / 1,2 л, EF 85 мм f / 1,2 л и EF 135 мм f / 2 L. Она снимает с ними на полном кадре Canon 5D Mark III. Когда она дает информацию об экспозиции, она почти всегда снимает в диапазоне от f / 1,4 до f / 2 (от f / 2 до f / 2,8 при 135 мм). На больших расстояниях от объекта она иногда использует более узкие отверстия. В частности, первые две линзы имеют отличительный «вид» от способа визуализации краев и углов из-за нескорректированной кривизны поля. То, что не так хорошо для получения острых краев при съемке плоской тестовой таблицы (отсутствие коррекции плоского поля), часто может быть волшебным при использовании для портретов.
- При съемке объекты часто располагаются в центре видоискателя. Многие из ее изображений обрезаны до более квадратного формата, чем соотношение сторон камеры 3: 2, которое она использует. На многих изображениях объект (ы) остаются в центре. Если вы внимательно посмотрите и знакомы с характером рендеринга конкретных объективов, которые она использует, можно увидеть, что, когда объект не центрируется на конечном изображении, кадрирование иногда используется для смещения объекта от центра, даже если объект был помещается в или около оптического центра объектива при съемке.
Постобработка: ее изображения, кажется, имеют много «локальных» настроек (те, которые сделаны только для части изображения) с точки зрения резкости и размытия, цвета, экспозиции, уменьшения шума и т. Д. У них также, как правило, мало или вообще нет. настоящие темные (черные) участки. По крайней мере, некоторые из ее изображений показывают признаки того, что они составные изображения (изображения с различными элементами в них, полученные с разных исходных фотографий).
- Хотя одна из самых ярких вещей в изображениях Елены Шуминовой - это цветопередача, это не связано с очень насыщенными цветами. Скорее, цвета, которые она не хочет подчеркивать, сведены к минимуму. Это оставляет желаемые цвета в качестве доминирующих без перенасыщения их.
- Даже при съемке с более широкой диафрагмой, которая дает малую глубину резкости, кажется, что она иногда увеличивает размытость в областях вне фокуса при постобработке. Иногда даже добавляется эффект «Petzval» .
- Многие из ее изображений выглядят так, будто на них применено избирательное повышение резкости (увеличение резкости определенной области, например глаз объекта , больше, чем остальной части изображения).
- Более темное шумоподавление может быть применено к более темным, менее детализированным областям изображения с менее заметным эффектом, чем применение того же количества к области с четкой фокусировкой. Если объекты правильно освещены и выставлены, то в этих областях требуется небольшое NR, но их можно применять более свободно в менее определенных тенях.
- Те же самые области, которые были выборочно заострены, часто выглядят так, будто она использовала инструмент выборочного цвета, такой как инструмент HSL, для улучшения цвета этих областей.
- Есть много настроек цвета для ее изображений. Помимо настройки общей цветовой температуры и баланса белого в глобальном масштабе, выглядит так, как будто используется инструмент hue-saturation-luminance (HSL) или hue-saturation-value (HSV) для индивидуальной настройки определенных цветовых диапазонов. В дополнение к глобальным (те же настройки применяются ко всему изображению) настройкам цвета / WB и HSL, также существуют локальные настройки цвета для определенных областей кадра.
- Уклонение и горение (увеличение или уменьшение яркости определенных областей) также налицо. Это часто может быть достигнуто путем использования кистей для выделения определенной области для увеличения или уменьшения яркости.
- Как правило, на ее изображениях очень мало или совсем нет областей с настоящими черными. Мало того, что ее изображения имеют относительно низкий контраст (по сравнению с той же сценой, отображаемой с более «стандартными» контрастными профилями), но и самые темные области ее изображений обычно имеют цвет и некоторый уровень детализации.
На большинстве ее изображений происходит намного больше постобработки, чем кажется на первый взгляд. Это не просто цвет, контраст, экспозиция и т. Д. Это часто полномасштабный Photoshop в том смысле, что большинство людей понимают, когда говорят, что изображение было «Photoshopped». Взгляните на это изображение, а затем на это . Согласно информации EXIF, они были сняты в течение одной секунды . Тем не менее, испытуемые успели переместиться, и кажется, что слева от мальчиков Земля открыла новую полосу себя довольно плавно! Или сравните стопки книг, окна и деревья за окнами в этом и этом .