Заметки во время фотографирования

Я купил новую зеркальную фотокамеру и пытаюсь освоить камеру. Другими словами, изучение того, что делают настройки, и понимание того, когда использовать определенные настройки и как эти настройки влияют на фотографию. Я начинаю делать много фотографий.

Мне было интересно, если кто-то делает заметки, когда они фотографируют, и какую информацию они записывают? Большая часть технической информации (ISO, f / number и т. Д.) Хранится в самом изображении вместе с цифровыми изображениями, поэтому их не нужно записывать. Но что еще кто-нибудь записал, чтобы использовать, чтобы стать лучшим фотографом?

В старые добрые времена киносъемки, когда не было exif, делать обширные записи было единственным способом учиться на своих ошибках - между съемкой фотографии, разработкой фильма и, наконец, просмотром отпечатка прошло немало времени. К тому времени ваша память не была надежным источником информации.

Вы можете зайти на страницу «Запись об экспозиции Анселя Адамса», чтобы понять, как это выглядит.

Теперь старые добрые времена не возвращаются, и для них нет ничего хорошего, но что-то в этой идее имеет свои достоинства.

Во-первых, в дни съемок фильма фильм не вышел бесплатным (в отличие от места на SD-карте в наше время). Это быстро научило вас думать и думать дважды, прежде чем нажимать кнопку спуска затвора. Чтобы превратить такое мышление в обучение, необходимо было записать его и подумать над этим.

Во-вторых, сгенерированный exif вашей машины очень хорош в записи машинного материала - как на картинке.

Exif не имеет представления об эмоциональных, личных вещах - причинах картины. Если вы хотите вернуться к нему снова, вы должны записать его отдельно.

Насколько я понимаю, ваша главная задача - записать или запомнить, чего именно вы хотели достичь, прежде чем нажимать кнопку спуска затвора. То есть, есть что-то, что поможет вам сравнить то, что вы хотели с тем, какое изображение вы получите в конце.

В практическом плане, например, это может означать запись того, что вы хотели, чтобы быть выставленным должным образом (больше светлых участков или теней). Или вспомните, какую часть изображения вы использовали для измерения.

Что-то, чего нет в метаданных, может включать погоду, количество и качество света на улице (облачно ли это, было ли солнце в полдень?) Положение вспышки (при подключении к камере через кабель) также отсутствует в информации файла.

Наконец, я имею в виду подсчет «хранителей» и «хороших» изображений, стремясь получить около 10% изображений, которые не смущают и хороши с технической точки зрения, и около 1% изображений, которые я лично хотел бы («хорошо»).

Мои предметы обычно находятся в середине кадра, поэтому мне не нужно помнить, что я фотографировал. Но иногда я получаю скучные изображения, когда не подхожу достаточно близко к объекту, даже обрезка не может помочь.

Я не делаю заметок при фотографировании, но я пытаюсь получить мысленное представление о том, какой результат я хочу получить в конце, это помогает добиться прогресса. Например, когда я снимаю события / протесты, я ставлю цель прикрепить камеру к лицу (на расстоянии 30-40 см :) хотя бы из 5 объектов, снять за кулисы и т. Д.

Одна из моих фотографических страстей - это пейзажи и фотографии природы. Многое из того, что я выбираю, включает в себя использование фильтров ND и ND grad, иногда в комбинации. Поскольку съемка с фильтрами - это уже длительный процесс (по сравнению с уличной или спортивной фотографией), накладные расходы, необходимые для записи используемых фильтров, минимальны. С другой стороны, я также иногда использовал приложение для записи голоса на своем телефоне, чтобы записать аудио выбор фильтров.

Я нахожу, что это очень помогает, когда я перебираю весь стек в основном одной и той же сцены. Я склонен комбинировать использование фильтров с HDR или стеками слияния экспозиции. Запоминание того, какой стек использует ND 0,6 против 0,9, помогает мне понять, что работает в будущем, поэтому я надеюсь, что у меня появится более четкое представление о освещении.

Это также помогает, когда мне нужно купить новые фильтры, чтобы понять, какие из них мне действительно нужны (то есть используют больше всего), в отличие от тех, которые, как мне кажется, мне нужны (то есть просто хочу завершить набор).

Я расскажу об этом с точки зрения «Я просто счастлив, если получу одну фотографию, которая работает».

Я делаю много натюрмортов и макросъемок - с предметами, которые не убегают, и освещением я контролирую

У меня нет времени, чтобы делать заметки, я занят, пытаясь «получить этот выстрел».

Ни у меня нет идеальной памяти о том, чего я пытался достичь, ни о том, как я думал, что могу этого достичь.

Мое оправдание: «Я художник, а не ученый».
Это плохое оправдание, но это все, что у меня есть, и так работает мой мозг.

Вместо этого я делаю несколько снимков, пытаясь выяснить, что мне нужно, чтобы сделать один снимок, который действительно работает.

Просмотр потока сбросов, который составлял ту кривую обучения, которая потребовалась для получения окончательного снимка, - вот что учит меня, как не нужно брать 250 сбросов в следующий раз, чтобы получить один .

Это не идеальный метод. Я не стану «экспертом» при 10000 выстрелов, мне может понадобиться миллион, или я никогда не доберусь до этого…
... но я вижу свою кривую обучения; это там на моем жестком диске, чтобы рассмотреть в любое время.

Оглядываясь назад на дневные съемки через некоторое время, вы получаете представление о том, что вы на самом деле становитесь лучше. Также легче увидеть, что вы делали не так в то время [как перфекционист, все всегда в некоторой степени «неправильно»]

Мне кажется, что мне помогает то, что я пытаюсь выполнить пост-продакшн для файлов RAW в тот же день, когда снимаю. Это создает быструю обратную связь, в которой память о том, как был сделан каждый снимок, еще свежа. Это повышает вероятность того, что я узнаю что-нибудь в следующий раз, когда пойду на съемки.

Часть того, что я, возможно, узнал, будет о связи между техникой поля и техникой «темной комнаты». Например, практика обрезки фотографий в «цифровой темной комнате» может помочь мне лучше визуализировать композиции в поле. И наоборот, лучшее понимание снижения шума и регулировки экспозиции может заставить меня использовать более агрессивные настройки на моей камере в неблагоприятных условиях.

Наконец, много снимков означает, что я получил много практики и много отзывов. Таким образом, предостережение заключается в том, что я не являюсь человеком, «каждый выстрел тщательно и намеренно спланирован».

Некоторые технические вещи, которые не будут записаны вашей камерой (или даже записаны вашей камерой, не будут отображаться приложением, которое вы используете для просмотра изображений позже), могут повлиять на то, как получится снимок, особенно если вы попробуете несколько разных способов сделать определенные вещи во время сеанса:

• Как вы держали камеру для конкретного снимка. Какую ручку вы использовали? Вы опирались на твердый предмет? Вы регулировали свое дыхание?
• Была ли камера на штативе? Использовали ли вы проводной кабель, инфракрасный пульт или кнопку спуска камеры? Зеркальная блокировка? (некоторые камеры сообщают об этом, некоторые - нет, но большинство приложений не показывают это в информации EXIF, даже если камера включала информацию)
• Стабилизация изображения. Это было включено или выключено? Если включен, какой режим? Вы панорамировали камеру объектом или пытались держать камеру совершенно неподвижно?
• Любая информация о вспышке, кроме одной (встроенной) вспышки. Местоположение вспышки, используемые модификаторы, уровни мощности для каждой вспышки и т. Д. Ваша информация EXIF, вероятно, скажет вам, была ли вспышка включена или выключена и какой режим вспышки использовался. Если используется только одна вспышка, она также должна сообщать о компенсации экспозиции при использовании режима TTL или уровня мощности в ручном режиме вспышки. Но если вы используете несколько вспышек с разными настройками, они не сообщат вам всю подробную информацию о каждой вспышке.

Помимо таких вещей, есть другие вещи, которые помогут позже. Если это не очевидно при просмотре самого изображения:

• Какие были условия освещения? Солнечный? Ясно? Пасмурная погода? В то время как небо было чистым? В то время как небо было облачным / пасмурным?
• Каков был угол солнца / источника света относительно камеры?

Тогда есть больше художественной / философской информации:

• Какова была ваша цель для получения изображения? Что заставило вас сфотографировать что ?
• Каково было ваше предполагаемое использование фотографии? Как вы намеревались показать это себе или другим в будущем? Распечатать? Маленький экран на электронном устройстве? Большой экран на компьютере? Веб?
• Какой эмоциональный отклик вы надеялись создать у зрителя изображения? Вы пытались продублировать эмоциональный отклик, который вы имели при просмотре сцены?

Моя первая цифровая камера имела функцию записи звуковых заметок, которая будет прикреплена или пронумерована с предыдущей фотографией. Я думал, что это было здорово, и был разочарован, что камера перестала иметь эту функцию.

Я всегда носил крошечный спиральный блокнот и карандаш в кармане сумки для фотоаппарата. Теперь легко делать заметки так же, как и в любое другое время, не связанные с фотографиями: используйте мой телефон. Evernote или диктофон.

Какого рода информация:
Важно - кто на картинке, если незнакомец? Карточкам выпуска модели нужны бумажные формы. Обратите внимание, чтобы отправить изображение (конкретный номер) кому-то.

Прикрепление информации о месте выполняется, когда я копирую необработанные файлы на компьютер. Если у камеры нет GPS или вы ее отключили, вы можете указать местоположение, если не помните (например, в отпуске).

Это настолько распространенная вещь, что многие камеры имеют функцию для этого. Вы нажимаете кнопку и записываете себя в течение нескольких секунд, а затем нажимаете ее снова, чтобы остановить. Некоторые камеры могут быть настроены на запись после каждого снимка. В любом случае аудиофайл записывается с тем же именем файла (очевидно, с другим расширением), что и ранее снятая фотография.

Смысл делать заметки состоит в том, чтобы дополнить информацию об экспозиции причинами и способами съемки. Тип вещей, которые я люблю записывать (но часто не из-за того, чтобы быть ленивым или занятым настройкой следующего снимка):

• Что это не может быть видно на фотографии? Почему была сделана фотография?
• Почему это обрезается так? Слева был столб, моя тень появилась над этой частью и т. Д.
• Как я сюда попал? Проползла хоть кроличья нора на третьем дереве из ...
• Должен вернуться сюда ... когда солнце больше слева и выше.
• То, что я хотел, но не мог сделать ... не могу получить все здание, потому что там припаркован автобус.

В основном все, что помогает поместить это изображение в контекст или извлечь уроки.

Единственное, что я записываю помимо обычных EXIF-данных, которые камера уже сохраняет, это географическое местоположение. Я делаю это, оставляя GPS-приемник постоянно подключенным к камере. На моей камере в любом случае, это также держит часы установлены правильно.

В дни съемок я записывал время каждого снимка в небольшую тетрадь, которую носил для этой цели. В последние дни, если бы я был рядом с устройством GPS, я бы также записал широту / долготу. В противном случае я копал бы карты позже и выяснял, где каждая фотография была сделана, как мог.

Благодаря надежным и точным значениям широты и долготы, автоматически записываемым в данные EXIF ​​каждого изображения, вам не нужно записывать политическое местоположение. Это легко найти позже по координатам широты и долготы, используя OpenStreetMap, Google Earth, GMaps или около 100 других веб-сайтов или программного обеспечения. Под политической примесью я подразумеваю что-то вроде «Соединенные Штаты> Техас> Ист Реднек> угол улицы Джакалопа и бульвара Чупакабра».

Я все еще ношу с собой небольшую тетрадь, но в большинстве случаев я не пишу в ней. С камерой, записывающей, когда, где и как это выглядело, у меня обычно нет проблем с заполнением любых оставшихся деталей, которые могут меня волновать из памяти при постобработке изображений.

Ты помнишь свой последний лучший выстрел? Я делаю. Я думаю о них все время. Я знаю свои настройки. Но разные дисциплины требуют разных настроек. Вы могли бы записать это. Но вы можете сделать снимок фотографии и метаданных с помощью телефона и добавить их в избранное. Вы можете сделать это для каждого типа выстрела, который вы делаете, будь то в студии, на месте, в сумерках, автоспорте или авиашоу.

Затем следует их применение или изменение, чтобы получить желаемый результат.

Далее, я бы сказал, понимание света и мастерство волшебного часа, вспышки, рассеивателей, всего, что может повлиять на вашу фотографию.

Затем, когда вы все это купите, купите новое снаряжение и изучите новое. Вот где вы видите, куда вы хотите пойти. А снаряжение можно легко приобрести, если вы знаете, на чем хотите сосредоточиться.

Более длинный, чем комментарий, добавить в другие ответы:

Когда полезно, я пишу записку от руки и фотографирую ее. Это может быть контекст фотографии или адрес электронной почты / контактные данные предмета или что-то еще.

Обычно это относится к соседнему выстрелу. Если нет, я добавляю номер кадра. Как я говорю людям - если я могу найти фотографии через год, я могу найти ваши контактные данные. Если я не могу найти фотографии, то это не имеет значения.

Я иногда выставляю полностью черную или полностью белую рамку в качестве визуального маркера при просмотре в виде миниатюр, что позволяет мне быстро находить выбранные изображения - будь то заметки или собственно изображение.

В камерах с возможностью фотосъемки + видео вы можете оставить речевую заметку.

При использовании нескольких камер (часто) в начале или в конце сеанса или дня, с каждой камерой я фотографирую свои часы на минутной границе сразу после того, как минута «перевернулась» (например, 11:23:00). EXIF тогда содержит время камеры, а изображение показывает время просмотра. Это позволяет мне затем синхронизировать потоки изображений, чтобы они правильно чередовались.

Если важно абсолютное время, я фотографирую синхронизированное с интернетом время на экране на границе минут компьютера. Это дает время камеры для абсолютного отношения времени и позволяет всем изображениям камеры быть должным образом синхронизированными по времени.

Получение OTW :-) - Если фотографируете последовательности - возможно панорамы или связанные снимки или ..., я могу сфотографировать вытянутую руку в начале и мою ногу в конце. Возможно я должен сделать коллекцию этих :-).

При добавлении контактных данных после последовательности фотографий я могу добавить еще один снимок соответствующего лица, чтобы он был ближе к деталям. Если на групповой фотографии есть несколько человек, и я хочу иметь возможность связать имена с фотографией, я могу записать имя и краткое описание каждого из них - часто исходя из цвета или стиля одежды.

_________________________________________

Иногда требуются другие средства: