Абсолютно они могут. Мой сосед по комнате в колледже изучал кино, и на уроках кинематографии они учили о композиционных правилах, таких как правила третей и т. Д. Тот факт, что в картине теперь есть движение, не отрицает того, как мы эмоционально обрабатываем картину. Ощущение динамизма усиливается, когда камера движется по диагонали вдоль дороги, которая также диагональна по сцене. Так же, как тот факт, что тот же эффект сводится к минимуму, когда движение является горизонтальным.
По сути, в кинематографии у вас есть еще несколько композиционных инструментов, доступных для вас. Есть два класса выстрелов:
- Статическая камера с некоторыми элементами, движущимися на экране. Типичным примером могут служить снимки диалогов.
- Перемещение камеры с изменением перспективы. Типичным примером были бы панорамирующие выстрелы через сцену.
К статическим камерам можно напрямую применять правила фотографической композиции, которые мы в свою очередь украли у арт-сообщества. Если вы обратите внимание в большинстве главных фильмов, вы редко, если вообще когда-либо, будете видеть голову говорящего актера в центре экрана.
Движущиеся кейсы предоставят несколько новых композиционных правил, которые нужно применять, но основы не изменятся. Фактически, статические композиционные ориентиры обеспечивают хорошую основу для планирования движущихся снимков с камеры, прежде чем вкладывать в фильм, чтобы увидеть, удастся ли им.
Еще пара мыслей о кинематографической композиции: я видел фильмы, где диагональ использовалась для пути актеров. Например батальные сцены, где сталкиваются две армии, и вы можете увидеть линию солдат. Другими словами, действие может быть размещено на «линиях электропередач», которые мы могли бы использовать в статической композиции. Камера все еще неподвижна, но движение на сцене более грандиозное.
Кроме того, когда вы рассматриваете мюзиклы и танцевальные фильмы, именно здесь вырываются все кинематографические композиции. Мы все видели воздушный выстрел с танцорами, делающими образцы на танцполе. Это использует композиционную технику повторяющихся фигур, чтобы придать больше интереса к движущимся объектам.
Я понимаю, что в то время как мы, фотографы, должны снимать все в одном кадре и подразумевать чувство движения, кинематографисты этим не ограничиваются и могут фактически захватывать движение. Правила композиции могут помочь с постановкой и планированием сцен. Режиссеры нередко берут отзывы от своих ведущих кинематографистов, зная, что если фильм не будет хорошо смотреться, люди не будут его смотреть.
