Я заметил, что разработанные цветные негативы обычно имеют оранжевый слой.
Является ли это артефактом старого печатного процесса, требуемого химией, или есть какая-то другая выгода для него?
Я заметил, что разработанные цветные негативы обычно имеют оранжевый слой.
Является ли это артефактом старого печатного процесса, требуемого химией, или есть какая-то другая выгода для него?
Ответы:
Похоже, у photo.net действительно полный ответ:
Зачем негативам нужна оранжевая маска? Простой ответ - «нечистые красители». Как правило, это относится ко всем хромогенным фотографическим материалам, где молекулы красителя изготовлены из цветного соединителя, встроенного в эмульсию, в сочетании с побочным продуктом образования серебра с помощью агента, проявляющего цвет. При таких вещах выбор красителей немного ограничен, и мы заканчиваем красками, которые не так хороши, как некоторые другие ... (подробнее)
Вопросы о оранжевой маске C-41 и более ранней негативной цветной пленки C-22 повторяются. Может быть, я могу пролить свет на эту тему.
Как вы знаете, черно-белая пленочная фотография создает изображение путем химического нанесения слоя металлического серебра на пленку. Это серебряное расположение пропорционально яркости сцены. Таким образом, эта пленка демонстрирует различную прозрачность, которая действует как «маска», чтобы контролировать, сколько света может пройти через пленку в любом заданном месте.
Цветная фотография - это подмножество черно-белых технологий. Цвет получается путем замены краски на серебро. В основном, три эмульсии являются слоистыми, одна чувствительна к красному, одна к зеленому и одна к синему свету. Это черно-белая эмульсия. Они развиваются как три серебряных изображения.
Kodachrome, слайд (позитивная) цветная пленка, была первой успешной цветной пленкой. Три красителя заменили серебро в процессе разработки. Голубой (синий + зеленый) в красной чувствительной эмульсии - пурпурный (красный + синий) в зеленом чувствительном слое - желтый в синем чувствительном слое. Для разработки Kodachrome требуется 4 различных подхода разработчика, всего около десятка шагов. Результаты прекрасны, однако процесс слишком сложен для дома даже магазина профессиональных фотографов.
После Второй мировой войны велись поиски цветной пленки, облегчающей обработку негативных и позитивных типов. Ответ заключался в нанесении бесцветного красителя в каждый из трех слоев эмульсии. Чтобы получить бесцветный краситель, он должен быть неполным. Кроме того, все три были приготовлены без одного и того же ингредиента. Если они каким-то образом получили этот недостающий компонент, они превратились в блестящий краситель. Такая стратегия значительно сокращает пул красителей, которые будут работать.
Kodak E-6 (цветная слайд-пленка) и Kodak C-41 (цветная негативная пленка) используют эту идею отсутствующего ингредиента. Их называют встроенной цветной пленкой, потому что красители помещаются в пленку на заводе. Используемый разработчик представляет собой черно-белую формулу плюс он содержит недостающий ингредиент.
По сути, фильм размещен в цветном проявителе. Черно-белое серебряное изображение формируется. Поскольку серебряное изображение формируется, это действует как катализатор, чтобы объединить недостающий компонент к красителям. Изображение голубого красителя накладывается поверх серебряного изображения в красной эмульсии. Изображение пурпурного красителя покрывает серебро в зеленой эмульсии. Желтый краситель осаждается в синей эмульсии. Теперь все три необходимых красителя на месте, но изображение скрыто тремя серебряными изображениями. Отбеливающая ванна делает серебро растворимым при помощи фиксированной ванны. Это могут быть отдельные или комбинированные ванны. Появляется пленка, расцветают краски, получается цветное изображение.
Образ не верен. Ответственность за необходимость найти три красителя без одного и того же ингредиента. Желтый краситель должен пропускать красный и зеленый свет с небольшими помехами и должен блокировать синий свет. Вот что получается, желтый краситель приемлем. Пурпурный краситель должен пропускать синий и красный свет без ограничений и останавливать прохождение зеленого света. Пурпурный краситель отсутствует, он пропускает немного синего света. Голубой краситель скуден; он пропускает много зеленого света.
В слайд-фильме единственный выход - жить с менее чем правдивым изображением. Однако негативная пленка - это всего лишь средство для достижения цели, мы не смотрим негативы, мы используем их вместо того, чтобы делать отпечатки или слайды и т. Д. Мы можем использовать альтернативные способы улучшения светопропускания красителя.
Это был Уэсли Хэнсон из Kodak Labs, который придумал контрмеры. Хансон добавил немного желтого к неполному пурпурному красителю и немного пурпурного к неполному голубому красителю. Эта окраска усиливает эти изображения красителей и дает оранжевую окраску, которую вы видите, глядя на негатив C-41 (или его аналог в кино). Эти окраски создают две маски положительного изображения, которые повышают точность результирующего положительного изображения, полученного из цветного негатива.
Наконечник шляпы Хэнсону!
Вы должны помнить, что если мы имеем в виду цветные негативы, такие как 35-мм или 120-миллиметровый материал, например, Portra, оранжево-коричневый цвет обусловлен желтым и красным цветом слоев пленки. Если вы поместите желтый фильтр для линз или прозрачный винил поверх красного, простая цветовая теория скажет вам, что полученный цвет будет оранжевым. Стандартная цветная негативная пленка (не кинопленка, такая как Kodak Vision) работает с тремя цветочувствительными слоями. Все, что происходит, когда темная комната печатает цветной негатив, это то, что цвета инвертируются (переворачиваются на противоположный цвет), поэтому это называется негативом. Точно так же, как и слайд (или реверс), пленка позитивна, потому что цвета проявляются так, как их видят наши глаза, а не переворачиваются / назад / инвертированы.