Как 11+ ступеней динамического диапазона от современной DSLR вписываются в 10 ступеней системы зон?

Зональная система Адамса использует 10 зон, причем первая зона - чисто белая, а последняя - чисто черная. Расстояние между каждой зоной составляет один стоп / 1EV, поэтому, если вы поместите черный тон в зону 0 и увеличите экспозицию на 10 ступеней, черный цвет должен быть чисто белым.

Учитывая, что современные зеркалки могут снимать более 11 ступеней динамического диапазона, как это влияет на систему зон? Конечно, датчик с динамическим диапазоном более 10 ступеней от чистого белого до чистого черного нуждается в системе зон, содержащей больше зон?

Меня не интересуют споры о том, полезна ли система зон в цифровой фотографии, но я видел и читал много недавних материалов, объясняющих либо традиционную версию Системы зон, либо упрощенные версии с меньшим количеством зон.

Это описание представляет только «базовую настройку» или «N» экспозицию системы зон.

Идея о том, что система зон вращается вокруг 10 ступеней воздействия, является огромным упрощением. На самом деле в отпечатке есть 10 (или, собственно, 11) «зон», или основных тональных значений, от фактически неэкспонированной белой бумаги (в зоне X) до D _max бумаги в зоне 0.

«N» -экспозиция соответствует комбинации экспозиции и развития, которая отображает эти тональные зоны на бумаге № 2 с шагом приблизительно 1 EV / экспозиция на тональную зону, при этом показание точечного измерителя соответствует зоне V.

Можно было бы, через тестирование, прийти к нескольким другим комбинациям воздействия и развития, чтобы расширить или сжать тональные изменения. Опять же, цель игры состояла в том, чтобы получить предсказуемый базовый шрифт (без уклонения или прожига) на бумаге № 2, чтобы исключить как можно больше переменных в процессе. Комбинация «N-3», например, будет захватывать 13 остановок с диапазоном контрастности, который будет отображаться как эти десять тональных зон при печати. «N + 2» будет распределять 8 ступеней сценического динамического диапазона по тем же 10 зонам. Практически говоря, N-3 или N-2 часто были пределом фильма; попытка добиться более низкого контраста привела бы к забавным вещам с кривой отклика, оставив вас без реальной печатной картинки (хотя было бы возможно отсканировать негатив и исправить кривую с помощью современных цифровых процессов).

Вне экспозиции «N» вы бы рассчитали компенсации, необходимые для размещения тонов (кроме зоны V). Если вы хотите разместить детализированную область тени в Зоне III, вам необязательно уменьшать точечную экспозицию на две ступени; это может быть остановка с половиной для N + 1 или три остановки для N-3.

Это, конечно, относится в первую очередь к листовой пленке, где вы можете выставлять и развивать каждый кадр, взятый индивидуально. Стрелок из рулонной пленки, использующий систему Zone, обычно будет снимать в N-1 или N-2, просто чтобы быть в безопасности, а затем обрабатывать изменения диапазона контраста, используя разные сорта бумаги или бумагу с переменной контрастностью. (Повышение контрастности при печати тривиально; если сильно уменьшить контрастность, вы попадете в плечо и носок кривой отклика, оставляя мягкие тени и блики.)

В любом случае, идея о том, что зоны системы зон непосредственно соответствуют шагам воздействия в сцене, является недоразумением, основанным только на рассмотрении нормальной «N» комбинации экспозиции / развития. Это просто предсказуемый метод «разоблачения для теней, развития для светлых участков» с максимально приближенной к линейной кривой отклика. Сами зоны описывают значения в отпечатке, а не в захвате.

Единственная реальная разница при переводе в цифровую форму состоит в том, что мы теперь выставляем для светлых участков и «развиваемся» для теней. Под этим я подразумеваю, что современная камера с относительно большим динамическим диапазоном захвата позволит вам поднимать или опускать тени практически по желанию (и вы можете размещать средние тона практически в любом месте), но важными деталями с деталями являются одна вещь, которую вы абсолютно не можете отпустить. И да, лучшие из современных камер очень близки к тому, чтобы иметь возможность захватывать весь спектр лучшего, что вы могли бы сделать с пленкой (сжатие по модулю тонов в плече и в носке кривой; цифровое изображение довольно близко к идеально линейному по всей кривой). что такое система зон

Детали будут отличаться из-за увеличенной емкости современных камер и типичных устройств отображения (Хороший ЖК-монитор имеет немного более широкий динамический диапазон, чем фотобумаги, которые использовал Адамс и те, которые мы используем сегодня, например), но основная концепция остается То же самое: разделите доступный динамический диапазон для вашей сцены (в пределах вашего устройства захвата), следя за тем, сколько из этого диапазона можно втиснуть в диапазон вашего дисплея, не делая его неестественным. Для фотографирования очень высококонтрастной сцены во времена Адамса, которая подразумевала съемку черно-белого негатива среднего формата с полезным динамическим диапазоном 14 остановок,

Адамс использовал одиннадцать зон (0-10 включительно - 11, а не 10). Зона 0 представляла самую темную способность бумаги для печати. Зона X представляет собой самую легкую способность бумаги для печати. Обе зоны 0 и X могут включать бесконечное количество остановок или электромобилей в сцене. Зоны с I по IX были равномерно распределены от глубоких теней до бликов, а Зона V была средней серости. Зона I и зона IX не содержат текстур, но отличаются от чистого черного и чистого белого. Только зоны II-VIII включали заметные детали. Но каждая из этих зон не обязательно соответствует 1 EV, присутствующему в сцене. Это, вероятно, самый неправильно понятый аспект системы зон. из "Подчеркивания основных моментов" Жизля Ханнемира:

Многие тексты о системе зон утверждают, что разница между соседними зонами составляет 1 EV (1 f-stop). Это неправда. ЭМ и диафрагмы выражают относительную разницу уровней света, присутствующих в сцене. Зоны выражают относительную разницу в уровнях плотности, присутствующих в фотографическом отпечатке, которые могут воспроизводить или не воспроизводить в точности относительные уровни исходной сцены.

Все думают, что система зон - это «правильная» экспозиция. Не то. Речь идет о визуализации изображения, желаемого для просмотра, а затем о возврате в процессе, чтобы использовать экспозицию, необходимую для получения желаемого изображения. Сердцем Зональной системы для Адамса, работавшей с листовыми негативами, которые можно было разработать индивидуально, была способность расширять или сокращать контрастный диапазон негатива, чтобы увеличить контраст и добавить влияние на низкоконтрастные сцены или уменьшить контраст. удерживать детали в светлых и темных местах в высококонтрастных сценах.

Если в сцене было больше остановок (чем в его статье можно было различить с помощью соотношения 1: 1 между количеством EV в сцене и тональным диапазоном бумаги) между самыми яркими и самыми тусклыми частями сцены, для которых Адамс хотел сохранить детализацию тогда Адамс уменьшит контраст, развиваясь в течение более короткого времени. Если сцена замеряет меньше остановок, чем переписка 1: 1, он будет развиваться дольше.

Одна вещь, которую многие люди упускают сегодня при изучении Адамса, это то, что он корректировал свои зоны, исходя из значения EV для каждой зоны, основываясь на общем количестве контраста в сцене. Он сделал это, используя более низкие или более высокие расчеты для чувствительности своего фильма, а затем компенсировал, когда проявил негатив, чтобы получить более высокий или более низкий контраст из той же сцены. Возможно, многое из этого было потеряно при переводе, когда система зон была адаптирована для использования теми, кто снимал рулонную пленку, и, таким образом, не имела возможности разрабатывать каждый кадр индивидуально, как это делал Адамс со своими листовыми негативами.

К счастью, в цифровую эпоху мы можем еще раз рассматривать каждую экспозицию индивидуально, как это могли сделать Адамс и другие. Мы можем выбрать подходящую чувствительность (ISO) для каждого снимка, основываясь на требованиях скорости затвора и диафрагмы, а затем мы можем отрегулировать кривые блеска в посте, чтобы контролировать контраст. Кроме того, мы можем поиграть с добавлением цветовых фильтров к монохромным изображениям после факта, а также применить настройки баланса белого, селективного цвета и насыщенности, которые потребовали бы индивидуальную пленочную эмульсию для каждого отдельного снимка в прошлом!

Благодаря возможностям современных приложений постобработки вы даже не ограничены динамическим диапазоном камеры. Вы также можете объединить несколько изображений, экспонированных с разными значениями экспозиции, в файл с плавающей запятой, а затем настроить тональную карту на 7-10 ступеней, которые может отображать современный ЖК-экран. У нас есть разные методы и разные имена для разных способов, которыми мы можем это сделать. Мы можем даже мягко проверить наш файл и сжать его в 6-7 ступеней или около того (плюс чистый черный и чистый белый с обоих концов), которые можно воспроизвести на физических отпечатках.

Ключевое различие между съемкой негативов на листах, как это делал Адамс, и съемкой цифровых файлов, как мы делаем сегодня, заключается в том, что Адамс «выставлен для теней и разработан для ярких участков». С цифровыми мы чаще выставляем для светлых участков, а затем развиваемся для теней.