Недавно я делал несколько снимков снега, используя Kodak Gold (я считаю) 200 и Fuji Superia 200.
Когда я разработал их, я заметил, что в Kodak ощущается «теплее», чем в Fuji, несмотря на то, что они находятся в той же камере, экспозиции, объективе и (практически) том же освещении.
При этом, какую температуру (если это правильное слово) имеют эти разные типы пленки? Как это сравнить с Agfa Vista 200? И как я смогу узнать эту информацию перед покупкой моего следующего рулона?
Ответы:
Цветопередача пленки связана как с цветовым балансом, так и с конкретными кривыми цветового отклика эмульсии. Это говорит о том, что почти весь кинопленка, производимая сегодня, сбалансирована при дневном свете, что затрудняет поиск пленки с вольфрамовым балансом (которая дает сильный синий оттенок при съемке под солнечным светом). Тонкие различия, которые вы наблюдали, больше связаны с конкретной цветовой палитрой каждой эмульсии.
Кривые цветового отклика эмульсий цветной пленки не являются линейными по цветным каналам, и аномалии кривой отклика каждой эмульсии являются своеобразными. Кроме того, каждая пленка может использовать разные красители, разные фильтры и разный базовый слой . Подобные вопросы раньше гораздо лучше объяснялись в технической документации про-фильмов во времена расцвета кинопленки. Не так много осталось и сегодня, хотя вы можете найти основные спецификации в Интернете, если это необходимо (например, Спецификация для Kodak Portra 160 ). Помимо технических спецификаций, требуется некоторое обучение, чтобы привыкнуть к каждому фильму и узнать, как его показать. Например, портретисты знают, как переэкспонировать портретную пленку, чтобы получить ненасыщенный мечтательный видфотографы, работающие в сфере природы и архитектуры, знают, как использовать ограниченный динамический диапазон и преувеличенные цвета Fuji Velvia для создания эффекта вау .
Ваши наблюдения о цветовых свойствах используемых вами пленок верны: эмульсии Fuji C-41 имеют зеленовато-голубую тенденцию, а эмульсии Kodak C-41 имеют желто-оранжевый оттенок. Вы можете ожидать более или менее такой же эффект с другими их эмульсиями, с некоторыми вариациями. Например, некоторые Kodaks имеют более красноватую цветовую палитру (Ektar), в то время как некоторые больше сосредоточены на желтых тонах кожи (Portras). Агфа также имеет прохладные цвета, но менее ярко выраженный зеленый Фудзи.
Пленка на самом деле не имеет «определенной» цветовой температуры, но существует более общая классификация цветовой температуры: дневной свет и вольфрам. Большинство фильмов сбалансировано при дневном свете (где-то около 5600K); Поэкспериментируйте с различными эмульсиями, и вы увидите несколько более теплых и холодных вариантов, но я не думаю, что вы найдете реальную цветовую температуру для любого из них. Пленка с балансом вольфрама (3200К) чаще всего использовалась в помещениях при искусственном (и не сбалансированном дневном освещении) освещении.
При съемке пленки и когда имеет значение определенная цветовая температура, для достижения желаемого результата используются фильтры. Фильтр серии 80 будет использоваться, например, для уменьшения покраснения, в то время как фильтр серии 81 будет использоваться для увеличения покраснения.
У каждого фильма своя цветопередача. Это не может быть действительно названо «температурой», поскольку у химии есть нелинейный ответ. Так сложно количественно оценить, что объективной информации почти нет. Лучшее, что вы можете найти, это некоторые субъективные сравнения. Я бы порекомендовал купить по одному рулону каждого и выяснить, какой вам по вкусу. У многих людей есть свои выборы для различных предметов, например. некоторые фильмы для людей, другие для пейзажей и т. д. Зерно также является важным фактором, его немного проще описать, но оно также субъективно в «ощущении».
На самом деле, Дэн, существует довольно много запасов пленки с определенными температурами в градусах Кельвина и даже "смешанными" значениями 4300-4400К для фотосъемки. А фильтр дневного света для компромисса 3200K - это фильтр 85 (A, B, C), широко используемый в кинофильмах, особенно в супер 16-миллиметровых фильмах, таких как документальные фильмы и т. Д.