Есть ли причины использовать цветные фильтры с цифровыми камерами?

Цифровые фотографии могут иметь цветовые фильтры, применяемые после факта с помощью программного обеспечения, поэтому есть ли веские причины для использования цветовых фильтров с цифровой камерой? Насколько я понимаю, основной причиной их изначально были эффекты с черно-белой пленкой, но теперь даже черно-белое - это эффект постобработки.

Я знаю, что УФ-фильтры хороши для защиты линз, а ND-фильтры позволяют использовать более длительные выдержки, но для чего нужны цветные фильтры?

Существует разница между цветом и фильтрами цветовой коррекции, хотя они оба цветные.

Фильтры цветокоррекции полезны в цифровой фотографии, чтобы получить более равномерную экспозицию во всех каналах при некоторых специальных типах молний.

Например, вы, вероятно, получили бы большую экспозицию и, следовательно, меньше шума в синем канале, если бы использовали фильтр коррекции синего цвета (82A / B / C) при вольфрамовой молнии. Следует отметить, что эти фильтры имеют коэффициент фильтрации , означающий, что усиление шума при одной остановке может означать потерю остановки с точки зрения времени воздействия.

Подводная фотография - это еще одна область, где свет сложен и предлагаются физические фильтры, в основном согревающие, но могут также применяться фильтры с флуоресцентной коррекцией .

В этом примере два изображения были сделаны в одинаковых условиях при вольфрамовом освещении (уличное освещение зимой), первое показывает синий канал изображения без какой-либо фильтрации, а второе - синий канал изображения с довольно слабым фильтром 80D. Обратите внимание на различия в шуме. Важно отметить, что эталон баланса белого для обоих снимков был взят с серой карты, и синий канал показывает больше шума в нефильтрованном случае, потому что синий канал стал более усиленным в этом случае.

Обычные цветные фильтры для черно-белой пленки не очень полезны в цифровом мире, поскольку они могут легко привести к переэкспонированию в одном канале и оставить другие каналы недоэкспонированными и шумными. Установка сильного цветного фильтра перед объективом означает, что вы используете свою цифровую камеру неэффективно, например, в случае красного / синего фильтра вы используете только 25% доступных пикселей и 50% в случае зеленого.

Список фильтров с их номером Wratten и описанием можно найти в статье в Википедии .

Перейдем к крайнему случаю, чтобы мы могли подумать о том, что делает фильтр.

Давайте возьмем произвольное изображение, а затем попробуем восстановить то, что было бы, если бы на камере был фильтр R72 .

Это ИК длиннопроходные фильтры .

Вы действительно не можете взять то, что датчик записал, и обратно оттуда, чтобы попытаться восстановить фактические длины волн (или поляризацию) света, который прошел через объектив.

Если бы вы могли , все бы занимались ИК-фотографией и УФ-фотографией вообще без фильтров. Дело в том, что когда вы попали в датчик, вы потеряли часть информации о свете.

Сам по себе свет - это не RGBцелый ряд различных длин волн, для которых его суммирование воспринимается как цвет. С помощью цветного фильтра вы можете уменьшить значимость определенных частей этих спектров, чтобы либо уравновесить свет (как в случае коррекции на ультрафиолетовый свет), либо удалить определенные его части для достижения конкретной цели.

То, что удаляют определенные части, часто можно увидеть. Мой фаворит - это фильтр Didymium (он же Red Enhancer), который имеет спектры пропускания, которые выглядят так:

Это падение на 580 нм происходит вокруг натриевой линии (вспомните те желтые уличные фонари) и используется для защитных очков для стеклодува, чтобы они могли убрать натриево-желтый цвет в пламени и более четко видеть материал, с которым они работают.

В фотографии коричневые листья осеннего цвета не коричневые , они красные, оранжевые, желтые и множество других длин волн. При удалении некоторых длин волн, близких к красному, красный цвет становится более четким.

^{_{изображение с http://photoframd.com/2010/10/15/enhance-fall-colors-with-an-intensifier-filter/}}

Вы можете найти похожие фильтры в астрофотографии. «Свечение неба» фильтр , чтобы помочь уменьшить конкретные формы светового загрязнения в ночном небе (некоторые используют дидит фильтр , поскольку он вырежет часть светового загрязнения от лампы паров натрия (обратите внимание , что ртутная лампа гораздо труднее иметь дело с ) (см. « Типы ламп» для получения дополнительной информации по этому вопросу.) В качестве альтернативы, вы можете просто сфотографировать водородную альфа- линию, которая пропускает только 7 нм полосы пропускания около 656,3 нм . Опять же, это вещи, которые нельзя восстановить после факта один раз. изображение было захвачено.

Гели и фильтры для коррекции цвета - это те, которые пропускают только свет, который вы хотите сфотографировать, на сенсор. Как только весь спектр света свернут до значения RGB, вы не сможете снова его развести, чтобы удалить определенные части.

По-разному. Особенно при создании изображений, которые просматриваются в монохромном режиме.

Если бы у цифровых датчиков был неограниченный динамический диапазон, это не имело бы большого значения, но мы все знаем, что они ограничены минимальным уровнем шума.

Используя цветной фильтр во время съемки, вы можете уменьшить определенный цветной канал, который в противном случае мог бы быть снесен, сохраняя при этом яркость двух других цветовых каналов. Например, если сцена в канале красного цвета имеет намного больше яркости, чем я хочу в конечном изображении, я могу использовать зеленый фильтр, чтобы уменьшить количество красного, не уменьшая при этом зеленый (и в меньшей степени синий). Зеленый фильтр также может позволить мне выставить экспозицию так, чтобы зеленые и синие цвета были еще ярче, сохраняя при этом красный цвет ниже полного насыщения.

Но сегодня, с цифровыми камерами, я бы просто вместо того, чтобы снимать в цвете, применить желтый фильтр в посте (или любые другие цветовые фильтры, которые я хочу), а затем преобразовать изображение в черно-белое?

Не совсем. Цифровые фильтры не всегда работают так же, как реальные физические фильтры, и поэтому они не всегда дают одинаковые результаты . Возможно, вам удастся подобраться очень близко , но альтернативы использованию реальных фильтров по-прежнему нет, если вы планируете представить изображение с определенным балансом между определенными цветами и серыми тонами, которые они воспроизводят в монохромном режиме.

В большинстве обычных конвертеров с выделенной вкладкой «Монохромный» количество и цвет применяемых фильтров обычно довольно ограничены. Обычно доступны следующие варианты: красный → оранжевый → желтый → нет → зеленый . Но вы часто не можете изменить плотность / силу определенного цвета фильтра. Если вам нужен определенный цвет между этими вариантами или вы говорите, что хотите синий фильтр, вам часто не везет.

Выделенные приложения для черно-белого / монохромного редактирования или плагины, такие как Nik's Silver Efex Pro или Topaz B & W Effects, часто добавляют гораздо больше вариантов, включая специальные фильтры различной силы. Они могут даже быть помечены именами своих аналоговых аналогов, например, Lee # 8 Yellow или B & W Light Red 090 . Но они все еще действуют на свет после того, как он был зарегистрирован вашим датчиком, а не раньше. Таким образом, ограничения динамического диапазона камеры будут в той или иной степени ограничивать степень использования фактического фильтра, который вы можете получить, выполняя его при постобработке.

То, что вы установили для цветовой температуры и тонкой настройки вдоль синего цвета ← → Желтый и Пурпурный ← → Зеленые оси будут иметь эффект, но они не всегда будут такими же, как при использовании цветового фильтра. Когда вы регулируете цветовую температуру, все цвета смещаются в ту или иную сторону. Цветовые фильтры гораздо более избирательны в отношении цвета . Вы можете использовать инструмент Hue Saturation Luminance (HSL) во многих приложениях постобработки, чтобы настроить немного больше, но вы все равно излишне ограничили динамический диапазон вашей камеры, чем применяя фильтр к свету перед экспозицией, чтобы вы может использовать больший динамический диапазон вашей камеры только на том свете, который вы хотите запечатлеть.

Вы можете уменьшить контраст в посте, например, чтобы имитировать эффект синего фильтра, но он может не дать вам точно такой же эффект. Опять же, вы также жертвуете динамическим диапазоном, применяя фильтр к цифровой информации после ее записи, а не к свету перед его записью.

Да, если вы хотите проводить меньше времени за компьютером, прикрепите к объективу цветной фильтр.

Я бы сказал, что самое большое преимущество использования фильтров на камере, а не на последующей обработке на компьютере, состоит в том, что вы можете видеть результат на сайте, внося необходимые изменения. То же самое касается двойной экспозиции в камере, а не укладки кадров в компьютер; Вы можете получить немедленный отзыв о результате.

Если вы снимаете в RAW, то больше нет причин использовать цветные фильтры.

Если вы снимаете в формате JPEG, то лучше сначала сделать все правильно, чем выполнять обработку позже, поэтому цветовые фильтры весьма полезны.

Благодаря гибкости, предлагаемой программами для работы с цифровыми изображениями, такими как Photoshop, Lightroom, Aperture и т. Д., Нет причин использовать цветной фильтр на цифровой камере. ND-фильтры и поляризаторы могут получать эффекты, которые невозможны исключительно с помощью программного обеспечения, но для добавления цветового оттенка к изображению нет причин покупать или носить с собой физический фильтр.

То, что вы должны принять во внимание, это две основные переменные:

1. Все, что вы делаете во время съемки, это то, что вы не будете делать в пост-продакшн.
2. Пост-продакшн всегда будет снижать качество изображения.

Принимая это во внимание, вы хотите максимизировать результат вашего снимка и минимизировать постобработку. В этом и заключается смысл использования фильтров в цифровой фотографии: максимально повысить качество изображения.

На практике, если вы используете RAW, вы сможете выполнять цветовую фильтрацию с минимальным воздействием.

Во-первых, зависит от того, почему вы используете цветной фильтр - если он улучшает контраст с помощью черно-белого снимка, вам может быть лучше сделать это на этапе цифровой обработки (если только вы не настроили камеру на черно-белый снимок) как JPEG)

Если вы хотите исправить или улучшить другое освещение, вы можете просто изменить настройки баланса белого на камере.

Некоторые художественные эффекты могут быть достигнуты с помощью цветных фильтров, но программное обеспечение, такое как Photoshop, может эмулировать все настройки - это всего лишь тот случай, когда вы хотите потратить время - на съемку или обработку

Цветовые фильтры также используются для более точного представления цветов в сцене. Здесь можно сделать несколько снимков, используя большое количество различных цветовых фильтров сцены, которые затем можно объединить, чтобы получить более детальное цветное изображение.

Датчик вашей камеры использует только 3 фильтра, каждый пиксель определяет значение серого света, отфильтрованного одним из 3 фильтров. Используя интерполяцию, 2 недостающих значения серого получают в каждом пикселе. Даже если мы игнорируем неизбежные артефакты на этом этапе, мы должны учитывать, что теоретически невозможно восстановить то, как мы будем воспринимать цвета в сцене, учитывая значения серого, полученные 3 фильтрами, которые фильтруют спектр света иначе, чем клетки конусов в нашем глаза.

Преобразование обнаруженных значений серого в изображение на экране вашего компьютера предполагает допущения, которые в некоторых случаях могут быть очень неточными. Отображаемые цвета будут заметно отличаться от реальности. Теперь невозможно правильно отобразить цвета, которые мы можем видеть, используя только комбинацию из 3 цветов, поэтому обычный монитор всегда будет проигрывать. Однако, даже если сцена содержала только цвета, которые находятся в пределах диапазона, который может отображать ваш монитор, эти цвета теперь все равно будут отображаться неправильно.

Единственный способ получить лучшее представление цветов - это сделать более независимые измерения значений серого с использованием разных фильтров. Простым способом было бы делать снимки с разных камер, которые имеют разные матрицы цветных фильтров в своих датчиках. Например, дополнительное низкокачественное изображение, сделанное на вашем смартфоне, можно использовать для улучшения цвета высококачественного снимка, сделанного камерой DSLR. Но вы также можете сделать много снимков, используя разные фильтры, а затем использовать эти снимки для более точной оценки правильного представления цветов.