Как я могу получить потрясающий неглубокий DOF с помощью объектива?

В настоящее время я использую зеркальную камеру начального уровня с объективом 18-55 мм и испытываю большие затруднения, пытаясь создать эффект размытого фона на моих фотографиях. Теперь независимо от того, какую диафрагму или выдержку я выберу, я не могу ее получить.

Есть общий вопрос о том, как я могу максимизировать эффект "размытого фона, резкого объекта" (боке)? , но что конкретно я могу сделать, чтобы получить этот эффект с объективом начального уровня?

Учитывая эту передачу, вы получите максимальное размытие фона, увеличив масштаб до 55 мм , перейдя в режим приоритета диафрагмы (Av) и установив диафрагму на 5,6, которая является максимальной диафрагмой на этом объективе на этом фокусном расстоянии.

У вас есть комбинация датчика обрезки (менее видимое боке) в сочетании с объективом, который достигает максимума при f / 3,5 на широком конце (менее заметное боке, чем у объективов с более широкой диафрагмой). Этот объектив имеет переменную диафрагму, поэтому при приближении к 55 мм ваша самая широкая диафрагма будет дополнительно ограничена, но, как видно из других ответов, это менее важно, чем другие факторы .

Если вас не устраивает степень размытия фона, к сожалению, это один из тех случаев, когда ответом является другое оборудование.

Если вы просто хотите использовать боке ради боке, то вы можете добиться этого практически с любым объективом и камерой любого типа, даже с компактным сенсорным сенсором, фокусируясь очень близко. Глубина резкости очень быстро уменьшается с увеличением расстояния фокусировки, так что это становится основной проблемой при макросъемке с получением не размытого фона (или объекта!)

Однако такой подход позволяет снимать только очень маленькие объекты. Очень распространенная тема для размытых фонов - это портреты, поэтому я собираюсь рассмотреть этот случай.

При стандартном увеличении набора диафрагма ограничена диафрагмой f / 3,5 на широком конце и диафрагмой 5/6 на длинном конце. Обычная мудрость гласит, что большая апертура даст вам меньшую глубину резкости и большую размытость. Однако более длинные фокусные расстояния увеличивают размытие фона, так что вы должны использовать?

Я отвечу на это с помощью жирафа по имени София, который имеет рост около 4 футов и имеет голову примерно подходящего размера для реалистичного расстояния фокусировки. Сравнение размытия на разных фокусных расстояниях может быть затруднено, поэтому я выбрал рождественскую сцену, чтобы точки света четко отображали радиус размытия.

Вот как будет выглядеть наша сцена с 18-миллиметровым объективом с f / 3.5 на датчике APS-C:

А теперь вот как будет выглядеть та же сцена с 55 мм f / 5,6 при изменении расстояния до объекта, чтобы сохранить размер объекта . Можно утверждать, что камера должна была оставаться на месте, но в любом случае меняется одинаковое количество переменных, этот способ лучше отражает фактическое использование.

Не только фон менее загроможден из-за более узкого поля зрения, но и размытость больше, если вы посмотрите на огни рождественской елки.

Таким образом, вы можете получить степень размытия от объектива вашего комплекта с реальным предметом, если использовать его относительно близко. Фон по-прежнему узнаваем, что может быть проблемой с менее привлекательными настройками.

Лучшее, что вы можете сделать для Bokeh, - это инвестировать в объектив вашей системы 50 f / 1.8 . Это объединяет эффект более длинного фокусного расстояния, который мы видели выше, со значительно более широкой диафрагмой. Все крупные производители предлагают такой объектив, и из-за его симметричной конструкции их обычно можно купить всего за 100-150 долларов. Та же сцена с 50 f / 1.8 будет выглядеть примерно так:

Теперь, сравнивая это с предыдущим снимком, полосы стула в левом нижнем углу исчезли, как и любые детали в листьях дерева. Вы можете быть уверены, что любые отвлекающие детали на заднем плане исчезнут при широко раскрытом объективе.

Если вы действительно любите размытый фон и хотите максимально использовать его для перехода на полнокадровую камеру, это будет еще более заманчивым вариантом по мере снижения цен. Просто для развлечения вот что вы можете ожидать от полнокадровой камеры и объектива 85 мм f / 1.2:

Фон теперь настолько размыт, что зеркальный ящик выступает в качестве второй апертуры и создает странные обрезанные блики.

1. Увеличить до 55мм
2. Будьте ближе к вашей теме
3. Убедитесь, что за вашим предметом нет ничего близкого (например, фон далеко)

Согласно этому калькулятору глубины резкости , с вашей камерой и этим объективом, на 55 мм f / 5,6, если ваш объект находится на расстоянии 6 футов от вас, ваша глубина резкости будет 0,76 фута, и все, что примерно на полфута позади или в Передняя часть вашего объекта будет размыта!

Размытие фона, как неотъемлемый элемент линзы, связано с физическим диаметром апертуры, наблюдаемой через переднюю часть линзы. Это часто называют «физической апертурой», однако это более уместно назвать входным учеником. Размер входного зрачка действительно определяет то, насколько размытым будет содержимое OOF, поскольку это является ограничивающим фактором для размера круга размытия. Вообще говоря, больший фактический диаметр физической апертуры обычно приводит к увеличению входного зрачка, однако это также помогает при увеличении фокусного расстояния, так как увеличение фокусного расстояния увеличивает увеличение. Более высокое увеличение также увеличивает видимый размер диафрагмы относительно переднего линзового элемента.

Формула для вычисления глубины резкости также указывает, что DOF тоньше при больших фокусных расстояниях для данного расстояния до объекта и относительной апертуры (F #):

DOF = (2Ncf ^ 2s ^ 2) / (f ^ 4 - (N ^ 2c ^ 2s ^ 2))

Если вы использовали два объектива, скажем 50 мм и 100 мм, оба с диафрагмой f / 2,8, то объектив 100 мм будет иметь более тонкий DOF на любом заданном общем расстоянии до объекта (хотя и с другим размером объекта в кадре.) Другими словами, Объектив 50 мм f / 1,4 на данном расстоянии от объекта будет иметь ту же глубину резкости, что и объектив 100 мм f / 5,6 на том же расстоянии, или оба объектива с одинаковой апертурой (скажем, f / 2,8) будут иметь одинаковую глубину резкости, если объектив 100 мм используется вдвое дальше. ( Подробнее здесь. )

Наконец, более длинные фокусные расстояния изменяют наше восприятие глубины изображения. Это связано с перспективой взаимодействия сцены и элементов ближнего / дальнего элементов и приводит к эффекту, который часто называют «фоновым сжатием». Реального сжатия не происходит, но объекты с увеличенным расстоянием в сцене, кажется, перемещаются ближе друг к другу, так как угол обзора объектива сужается ... они, кажется, "сжимаются" по отношению к фотографу. ( Подробнее здесь. )

Самый простой способ улучшить качество размытия фона - это выполнить одно из следующих действий:

• Используйте линзу с более широким максимальным входным зрачком
• Используйте объектив с большим фокусным расстоянием
• Подойдите ближе к предмету / Используйте объектив с более коротким МФД

Если на самом деле у вас нет возможности использовать лучшую линзу, вы все равно можете применить некоторые из этих правил к такой линзе, как 18-55 мм объектив. Чтобы максимизировать и усилить эффект «малой глубины резкости» или максимизировать размытие фона, вы можете использовать самое длинное фокусное расстояние на минимальном расстоянии, которое позволяет приемлемую композицию вашего объекта. Несмотря на меньшую F #, на 55 мм объектив имеет диаметр апертуры 9,8 мм, тогда как на 18 мм объектив имеет диаметр апертуры 5,1 мм. Разница в F # на 18 мм недостаточна, чтобы преодолеть дополнительное преимущество более длинного фокусного расстояния, и качество размытия на 55 мм должно быть лучше, чем на 18 мм.

С точки зрения математики, чтобы доказать концепцию:

На расстоянии 10 футов для обоих фокусных расстояний:

18 мм F / 3,5 DOF: 7088
мм 55 мм F / 5,6 DOF: 697 мм

Значительная разница (более чем в 10 раз) при условии одинакового расстояния до объекта. Даже если вы увеличите расстояние до объекта с помощью 55-мм объектива, чтобы нормализовать кадрирование, оно все равно будет немного лучше ... и все же с дополнительным преимуществом размытия фона благодаря более длинному фокусному расстоянию. На 30 футов (тридцать футов, чтобы учесть 3-кратную разницу в фокусном расстоянии, или 55/18):

55 мм F / 5,6 DOF: 6993 мм

В заключение

Чтобы минимизировать DOF и максимизировать размытие, используйте более длинное фокусное расстояние при максимальной диафрагме, несмотря на то, что максимальная диафрагма на 55 мм меньше, чем на 18 мм. Даже при нормализации объекта в кадре вы получите почти такой же DOF, но с более высоким качеством размытия благодаря эффекту сжатия фона.

Чтобы максимизировать размытие фона с помощью комплектного объектива (например, Canon EF-S 18-55 мм f / 3,5), вам необходимо максимально увеличить изображение и использовать максимально возможную диафрагму при таком увеличении. Это увеличит физический размер дисков, проецируемых на датчик, но не увеличит их размер по сравнению с другими объектами сцены. Это связано с тем, что объектив просто «увеличивает» все, включая диски, и физический размер апертуры не меняется. Число F изменяется, потому что оно связано с фокусным расстоянием.

Из приведенных ниже изображений идеальным объективом и настройками для воспринимаемого максимального размытия фона будет EF-S 18-55 мм, увеличенный до 55 мм и установленный на f / 5,6. Это подтверждается симуляциями DoF:

Фокусное расстояние (мм) | Диафрагма | Расстояние до объекта (м) | ДРХ (м)
------------------ | ------------ | ------------------ ----- | ---------
      18 | f / 3.6 | 2 | 2
      55 | f / 5.6 | 2 | 0,28
      250 | f / 5.6 | 2 | 0,01

Вот несколько примеров, чтобы продемонстрировать это (используя EF-S 18-55 мм f / 3,5-5,6 и EF-S 55-250 мм f / 4-5,6):

18 мм при f / 3.5 на Canon 550D (EF-S 18-55 мм f / 3.5-5.6)

55 мм при f / 5,6 на Canon 550D (EF-S 18-55 мм f / 3,5-5,6)

55 мм при f / 4 на Canon 550D (EF-S 55-250 мм f / 4-5.6)

250 мм при f / 5.6 на каноне 550D (EF-S 55-250 мм f / 4-5.6)

Поскольку боке является размытой частью изображения, оно напрямую связано с глубиной резкости, которая контролирует, какая часть изображения не в фокусе. Низкое значение диафрагмы создает короткую глубину резкости и, следовательно, большую размытую часть изображения. Кроме того, чем короче фокусное расстояние, тем больше глубина резкости. Последнее соображение при контроле глубины резкости - расстояние от объектива до фокуса. Большее расстояние между объективом и фокусом создает большую глубину резкости.

Многие начинающие фотографы всегда настаивают на самой низкой доступной диафрагме. Это ошибка. Часто размытая часть фотографии выглядит более эстетично, если на заднем плане остается достаточно деталей, чтобы разглядеть некоторые формы или объекты. Первое правило для улучшения боке - это определять правильную глубину резкости, а не всегда выбирать самый размытый фон из доступных.

Боке можно смоделировать в программном обеспечении, если у вас достаточно терпения. Вам нужно выбрать ту часть изображения, которую вы хотите сохранить резкой, инвертировать выделение и сделать резкое размытие всего остального.

Есть плагин для Photoshop, который отлично справляется с размытием: http://www.alienskin.com/bokeh/

Вот пример, который я сделал в Paint Shop Pro для другого форума несколько лет назад. Выделение было объединено с градиентом, поэтому фон вверху изображения (дальше) был размыт больше, чем передний план внизу. Если бы я делал это на своей собственной фотографии, я мог бы сделать более осторожную работу, вы можете увидеть артефакты вокруг мальчика. http://forums.dpreview.com/forums/read.asp?forum=1009&message=6494934

Чтобы максимизировать эффект боке на «медленном» объективе, вам нужно полностью увеличить масштаб, сохранить максимальную диафрагму на этом фокусном расстоянии и приблизиться к объекту. Вы можете увеличить его еще больше с самым дешевым и тонким макро-кольцом, которое вы можете найти, или сделать свое собственное из трубки для туалетной бумаги, а объектив держать рукой, чтобы вы могли быть еще ближе к объекту. вам не понадобятся электронные соединения, так как ручная фокусировка будет работать лучше, чем автофокусировка, и вы не остановите объектив. Однако это ограничит размер объекта, который вы можете сделать с помощью эффекта боке.

PS: Кроме того, у 50-миллиметровых 1,8-миллиметровых пользователей есть жесткое боке, всего с 5 лезвиями, но примерно за 60-100 долларов + 10 долларов за адаптер вы можете получить винтажные линзы с эпическим гладким боке.

Здесь вы можете увидеть сравнение между 18 мм F / 3,5 и 50 мм F / 5,6 при одинаковых кадрах на расстоянии и крупном плане:

28mm | 50mm
-----------
28mm | 50mm

Jpeg_Large

Как вы видите, наилучший эффект достигается при приближении и на расстоянии 50 мм, однако наибольшее влияние оказывает сближение.

Вот это 50мм F / 5.6 с 4мм прокладкой между объективом и корпусом:

Если вы хотите делать снимки небольших объектов, объектив крупным планом (иногда называемый диоптрием) может помочь приблизиться к объекту и тем самым увеличить отношение расстояния фона к расстоянию объекта. Это будет размыть фон больше.

Проблема заключается в том, что не все объективы хорошо работают с объективом крупным планом, особенно зум-объективы сильно различаются по степени резкости сфокусированных частей изображения с прикрепленным объективом крупным планом. С некоторыми из них вы фактически не получаете никакой информации (т.е. увеличение объекта в программном обеспечении приведет к тому же уровню детализации), но другие работают хорошо. Кроме того, линзы крупным планом бывают разных качеств (см. Ссылку). Для комплектных линз небольшого диаметра я могу порекомендовать Nikon 5T и 6T (62 мм, используйте увеличительное кольцо для объектива 58 мм), которые отличаются превосходным качеством и довольно просты в использовании. Не беспокойтесь о том, чтобы не найти на них ярлык Canon.

В противном случае, да, хорошие линзы премьер помогают больше всего. Но они дороже ...

В вашем вопросе есть неправильное представление о «мелкой DOF» и «размытом фоне».

1. У вас будет более размытый фон @ f = 55mm f: 5.6, но с меньшей глубиной резкости.
2. У вас будет менее размытый фон @ f = 18mm f: 3.5, но с более низким DOF.

Общее правило (для дальнего фона) таково: чем больше открытая диафрагма (чем меньше число диафрагм), тем меньше глубина резкости, НО, чем больше фокусное расстояние, тем больше размытый фон OOF (не в фокусе).

Правда в том, что если расстояние от камеры до объекта не изменилось (даже если вы увеличиваете или уменьшаете масштаб), DOF и размытие фона будут зависеть исключительно от числа диафрагм и не имеют ничего общего с фокусным расстоянием.

У вас есть довольно хорошие ответы здесь. Я просто хотел добавить пример, у меня такой же комплект линз, что и у вас, и я смог запечатлеть это изображение - http://500px.com/photo/18124067 .

Вещи, которые сделали это возможным

1. Увеличено до 55 мм
2. (Диафрагма автоматически устанавливается на 6,3)
3. Важно для этой картины - фон был на очень далеком расстоянии. Я чувствую, что это необходимо для получения этого эффекта с помощью набора объективов, который мы имеем

Примечание : Вы увидите другие фотографии на моем 500-пиксельном профиле с хорошим боке, но я взял их с заимствованным 50-миллиметровым штрихом. Тем не менее, изображение розового цветка из комплекта линзы.

Есть методика, называемая «freelensing», когда вы снимаете с объективом, отсоединенным от камеры. Вы держите объектив на очень коротком расстоянии от камеры, что создает необходимую глубину резкости. Однако это означает, что вы теряете все измерения, автофокусировку, управление диафрагмой, IS. Метод работает, но фокусировка и масштабирование становятся неудобными.