Как я могу использовать широкую диафрагму с заполняющей вспышкой?

В эти выходные я работал со вспышкой вне камеры для некоторых портретов моего сына. Я снимал при среднем солнечном свете (раннее утро, переменная облачность, немного тени), и мне нравится управление освещением, которое я получил со вспышкой (оно смягчало тени на его лице), но это как-то испортило мой контроль диафрагмы.

Используя 30D с 50 мм F / 1,8, я могу получить узкий DOF при низких значениях диафрагмы, но поскольку использование вспышки ограничивало мою выдержку, я не мог использовать диафрагму достаточно низкую, чтобы получить столько боке, сколько у меня было бы понравилось.

Я думаю, что одним из решений будет фильтр нейтральной плотности, чтобы позволить мне использовать более низкую апертуру. Будет ли это работать, и если да, то это предпочтительный способ справиться с этой ситуацией?

В ваших условиях съемки ограничение заключается в том, что большая диафрагма требует очень короткой выдержки, чтобы должным образом экспонировать окружающий свет, и вы не можете синхронизировать вспышку быстрее, чем примерно 1/200 с на 30D. Сильный фильтр ND может решить эту проблему. В качестве альтернативы, если ваша вспышка поддерживает HSS , вы можете использовать ее для уменьшения времени экспозиции (я полагаю, всего 1/4000 секунды). Если ни то, ни другое недоступно, целесообразным решением будет переместить местоположение и фон в темную тень: вы все равно можете получить приятный рассеянный свет, но его можно уменьшить за несколько остановок.

Как уже говорилось, вашими основными параметрами являются высокоскоростная синхронизация (если ваша вспышка поддерживает это) или фильтр ND. Существует еще один экстремальный вариант, который не очень практичен, но я добавлю его для полноты, и это снимать выше вашей максимальной скорости синхронизации .

Возможно, вам придется использовать вспышку в ручном режиме + замаскировать дополнительные контакты, чтобы обмануть камеру, позволяя вам снимать с максимальной скоростью синхронизации.

Но если ваш объект не занимает весь кадр, вы можете снимать с максимальной скоростью, поэтому вспышка освещает только часть сцены. Ориентируя камеру, вы можете выбрать, какая половина светится, поэтому этого может быть достаточно. Для более подробной информации читайте:

http://strobist.blogspot.com/2007/06/hacking-your-cameras-sync-speed-pt-2.html

Кроме того, используя передатчики Pocketwizard, которые имеют функцию Hypersync, срабатывание вспышки может быть настроено на точное время пиковой мощности при открытии затвора, чтобы повысить скорость синхронизации. Комбинируя два этих метода, вы можете в четыре раза увеличить скорость затвора, открывая диафрагму как минимум на две ступени. Видеть:

http://www.pocketwizard.com/inspirations/technology/hypersync_fpsync/

Я бы посмотрел на уменьшение мощности вспышки, прежде чем начать ставить больше стекла перед датчиком. Это, конечно, зависит от вашей вспышки, но во многих случаях вы можете получить всего 1/64 от полной мощности вспышки при настройке вручную.

Кроме того, доступны варианты диффузии, которые могут снизить мощность на пару остановок, и вы можете найти такие, которые сделаны такими компаниями, как Stofen или Gary Fong, которые прикрепляются к вспышке или другим формам рассеивателей, которые удерживаются / монтируются от вспышки ( такой как софтбокс или сквозной зонт).

Наконец, использование отраженного освещения в той или иной форме может привести к еще большему снижению освещенности. В помещении это может быть стена или потолок, снаружи можно использовать меньший отражатель, будь то ручной или прикрепленный к чему-либо. Конечно, это можно сделать и с зонтиками.

В целом, фильтр ND становится более подходящим, когда нет других средств для уменьшения света.

Это безумие дорого, но есть альтернатива, и что является высокая скорость синхронизации. Вспышка и камера должны поддерживать это, и вы можете сделать это с системами Canon и Nikon. Как правило, мощные вспышки, такие как SB-800 и 580-EX, поддерживают это. Это дорого, потому что вам нужны две вспышки, встроенная вспышка на камере, которая связывается со вспышкой вне камеры, поэтому вам нужны две мощные вспышки. Роль командира в этой настройке состоит в том, чтобы посылать последовательность предварительной вспышки на внешнюю вспышку, сообщая ей, что делать, она не вносит свет в сцену. Вы переводите камеру в режим высокоскоростной синхронизации, и внешняя вспышка будет фактически излучать несколько вспышек для освещения сцены, когда щель, образованная передней и задней шторками затвора, перемещается по датчику.

Два парня из TriCoastPhotography Workshop обучают этому методу для работы со вспышкой вне камеры TTL.