Вопреки распространенному мнению, чрезвычайно яркий свет часто несколько ухудшает цвета. В теории яркость не имеет значения, но направленность имеет значение, и чрезвычайно яркий свет также имеет тенденцию быть направленным. Как правило, под облачным небом вы получите более яркие и насыщенные цвета, чем под чистым небом.
Для этого есть (как минимум) две основные причины. Первый - это блики. Зеркальное выделение - это то, где у вас есть прямое отражение источника света (на наружных снимках, солнца) на поверхности объекта на изображении. По определению, зеркальная подсветка не будет отображать какого-либо цвета - прямое отражение солнца резко усилит фильтры в сенсоре / пленке (и в вашем глазу), поэтому, если вы недоэкспонируете (совсем немного), оно просто покажет как чистый белый. Чем больше таких изображений вы видите, тем менее интенсивным будет выглядеть цвет.
Второй больше о восприятии. При ярком направленном освещении соотношение между бликами и тенями будет очень высоким, т. Е. У вас, как правило, очень яркие блики, очень темные тени и почти ничего между ними. При таких обстоятельствах мы обычно склонны замечать самих «светлых» и «темных» и уделяем значительно меньше внимания цветам.
Картинка выше достаточно хорошо иллюстрирует это. За исключением белого спасательного стенда, большая его часть на самом деле довольно низкая контрастность. Там практически нет глубоких теней, и единственное, что близко к ярким бликам - это песок. Кроме (опять же) стойки спасателя и, возможно, нескольких волн, также почти нет зеркальных бликов.
Джон Шоу, например, указывает на то, что многие из его «самых ярких» снимков были сделаны не только под облачным небом, но и когда на самом деле шел дождь, хотя бы немного (хотя при небольшом дожде насыщенность на расстоянии уменьшается очень быстро).
Конечно, ими можно управлять. Для многих объектов поляризатор может блокировать большую часть зеркальных отражений (особенно полезно для изображений с большим количеством растительности). Вода и (в большинстве случаев) песок являются достаточно отражающими, что помогает сохранять контрастность более управляемой для пляжных снимков. Снег на земле может сделать то же самое (тем более). В отсутствие таковых вы можете использовать отражатели, чтобы помочь немного заполнить тени - по крайней мере, для объектов, которые находятся достаточно близко и малы (не так легко носить отражатель, достаточно большой, чтобы освещать, скажем, горный массив).
Другим важным моментом является воздействие. Передержка может плохо размыть цвета. Для максимальной насыщенности вы можете даже немного недоэкспонировать по сравнению с теоретически правильной экспозицией. Вот изображение с (имитацией) передержки:
Тот же снимок без какой-либо регулировки насыщенности , но правильная экспозиция выглядит гораздо более насыщенной:
Вы можете повторно обработать первое, чтобы приблизиться ко второму, не делая ничего, кроме как отрегулировать уровни в Photoshop (или как угодно).
