Когда и как использовать вставной рассеиватель?

Я купил дешевую вспышку на eBay и получил этот модный рассеиватель в качестве бесплатного подарка:

Итак, каковы эффекты такого рассеивателя света, как этот? Как это влияет на полученную фотографию? И когда я должен использовать это?

Это полезно для вспышки на камере? Как это сравнить с прыгающей вспышкой?

Это полезно для вспышки вне камеры? Когда я должен использовать это в отличие от других 10 000 модификаторов света там?

Или это всего лишь одна из тех вещей, где ее единственная цель в жизни - это легкая распродажа?

Этот вид рассеивателя вспышки производит эффект «голой лампы». Это не похоже на софтбокс или зонт, который эффективно делает источник света большего размера. Вместо этого он делает свет вашей вспышки менее сфокусированным, поэтому он рассеивается, отражаясь от стен и других объектов.

Обычно горячая вспышка работает как прожектор - она ​​фокусирует свою мощность в конусе. Это хорошо для эффективности, но делает свет довольно однонаправленным и резким. Голая лампочка, с другой стороны, рассеивает свет во всех направлениях. С точки зрения субъекта, это все еще один источник, но рассеянный свет также отражается по комнате, обеспечивая более мягкое заполняющее освещение.

Многие люди пытаются использовать этот тип рассеивателя, чтобы улучшить внешний вид вспышки при съемке в больших помещениях или на улице. Это приведет к разочарованию. Немного пластика мало что делает, но снижает светоотдачу в этом случае.

Sto-Fen Omnibounce является одним из наиболее популярных изделий из пластика с нажимной кнопкой, и у них есть диаграмма эффекта на их веб-сайте. Обратите внимание на прыгающие стрелки - это важно, хотя они не очень хорошо объясняют это.

Конечно, настоящая вспышка с непокрытой лампой (также называемая «голая лампа») просто не имеет фокусирующего отражателя. Это гораздо эффективнее, чем иметь отражатель и наклеивать маленькую белую пластиковую коробку сверху. Мне неизвестны какие-либо устройства, которые могут работать таким образом (если не считать несколько опасного «сделай сам»), но многие студийные светильники ( как этот ) созданы для того, чтобы легко поддерживать эту конфигурацию. Обратите внимание на угол 45 °, предложенный на диаграмме Sto-Fen - это, по сути, компромисс, потому что небольшой нажимной элемент недостаточно велик, чтобы действительно рассеивать свет повсюду. Такие устройства, как « Световая сфера » Гэри Фонга, призваны обеспечить больший «эмулятор лампы».

Я думаю, что нажимные диффузоры для вспышек гремучих ударов - в основном трюк , но они действительно имеют некоторое применение. Когда вы отскакиваете от потолка, иногда свет все еще слишком направленный, и вы получаете нежелательные нисходящие тени. Поскольку обычно мы ожидаем, что свет будет таким, это лучше, чем тени на стене и в других направлениях - но использование этого устройства рассеивает немного света вокруг, чтобы отражаться в нескольких направлениях (в том числе напрямую, конечно).

Как было описано выше, омни-рассеиватели не расширяют объем источника света, а лишь расширяют конус света за довольно направленный конус, который обеспечивает голая вспышка. Я часто вижу фотографов в клубах или барах, использующих их, и результаты говорят сами за себя. Часто свет резко падает за пределы лица человека и приводит к получению в основном верхней фотографии.

Я получил удовольствие от использования карты отказов, прикрепленной к моей вспышке. Это моя собственная установка с использованием 60D и Canon 430EX II. У меня вспышка под углом около 75 градусов от горизонтали, а отскок карты под углом достаточно ровно так, чтобы он охватывал прямой видимость головки вспышки (не весь конус света, заметьте).

То, что это делает, создает по существу ключевой свет и заполняет свет за один раз. Часть света пройдет мимо отскок карты и будет взаимодействовать с потолком, добавляя некоторое определение, в то время как отскок карты заберет большую часть и заполнит лицо (а). Мало того, он также достаточно высок, чтобы добавить собственный угол определения. Это не единственное решение, но оно работает очень хорошо для меня. Я приложил фотографию, которую я сделал с этой настройкой.

Настроить:

Световой путь (примерно):

Результат:

Вы можете видеть, что он заполняет всю фотографию светом, но с более приятным углом и более мягким краем на тенях.

Вы не получите «модифицированный» свет от неизмененного света. То есть перемещение диффузора через переднюю часть не является мгновенным софтбоксом. Световая сфера Гэри Фонга также не видна, хотя вы видите их повсюду. У вас есть три направления, чтобы пойти сюда:

• Игнорируйте все, любите свою вспышку такой, какая она есть, и живите с резким освещением
• Добавьте диффузор и отразите вспышку. Не очень полезно держать вспышку направленной на жертву, объект, и просто ожидать, что кусок пластика даст вам волшебное освещение. Лучше, чем ничего, но если вы можете отражать свет, он внезапно становится гораздо большим источником света, и результаты могут быть довольно хорошими
• Инвестируйте в некоторые реальные моды. Это не похоже на то, куда вы идете, так как они предназначены только для работы вне камеры и могут довольно быстро стать дорогими.

С точки зрения вопроса «камера / вне камеры», принято считать, что прямая вспышка на камере - это наихудший вид света, если он является вашим основным источником света . В вашем случае кажется, что вы используете вспышку в качестве основного источника света, поэтому тени будут нелестными, а спад света будет довольно заметным за объектом. Если вы снимите вспышку с камеры, по крайней мере тени помогут определить форму объекта. Сверху и в сторону было бы неплохо начать. Вам очень нужно визуализировать путь, который свет пройдет от вашей вспышки к объекту, чтобы заставить это работать, и рассеиватель может работать, а может и не работать в вашу пользу.

С учетом всего сказанного я ношу один - это лучше, чем ничего!