Что значит «убить окружающего»?

Я слышал о технике «убийство окружающего» в фотовспышке. Что это значит и как мне это сделать? Этот аналогичный пост, на мой взгляд, достаточно отдельный, чтобы оправдать вопрос: что такое скорость синхронизации флэш-памяти, и должен ли он быть фактором при принятии решения о покупке?

Как убить окружающий свет

«Убийство окружающего света» - это термин, который используется, когда вы хотите сделать снимок, который освещен только вспышкой, чтобы вы могли полностью контролировать освещение снимка, который вы делаете. Отсюда следует, что если вы будете снимать изображение без включенных вспышек, изображение будет очень сильно / полностью недодержано.

Обычно это достигается путем выбора апертуры, придающей изображению желаемую глубину резкости, до увеличения скорости затвора (уменьшения времени экспозиции) до тех пор, пока не будет удален весь окружающий свет. Это экспозиция, которую мы будем использовать, когда будем делать последний снимок.

Теперь мы можем работать над освещением объекта, используя вспышки. Используя вспышки в ручном режиме, я постепенно увеличивал мощность, пока объект не был освещен так, как я хотел.

В Syl Arena «s статья„Speedliting Пицца“ , он показывает , как он использовал эту технику , чтобы удалить люминесцентные полосы освещения на кухне, так что он может использовать направленный свет , чтобы улучшить внешний вид своего предмета (пицца в данном случае). Что я нахожу особенно полезным, так это изображение, снятое при экспозиции и с теми же настройками вспышки, что и на последнем снимке, но уменьшенное; это действительно показывает, как пицца правильно освещена вспышкой, а все остальное в комнате недоэкспонировано.

Изображение, показывающее, как пицца освещается, но комната остается недодержанной http://speedliting.com/wp-content/pix/Syl-Arena-food-photography-4069.jpg

Высокоскоростная синхронизация

Когда на улице много света, например, на улице, вам может понадобиться очень короткая выдержка, чтобы убить окружающее. Одна сложность, которая может возникнуть, состоит в том, что скорость синхронизации (самая быстрая выдержка, которую можно использовать со вспышкой в ​​ручном режиме) большинства зеркальных камер составляет от 1/125 до 1/250 секунды. Причина этого ограничения заключается в том, как на самом деле перемещается затвор, и как вспышки излучают свет.

При съемке с нормальной / медленной скоростью затвора первая шторка перемещается, оставляя затвор «полностью открытым». Ближе к концу выдержки вторая начинает двигаться, закрывая затвор. При использовании обычной синхронизации вспышки сработает вспышка, пока затвор полностью открыт (либо сразу после первой шторки, либо так, что серия заканчивается, как только вторая шторка начинает двигаться).

При съемке с высокой скоростью затвора затвор никогда не будет полностью открыт; вторая завеса преследует первую завесу, что означает, что в любом случае экспонируется только часть изображения, а срабатывание вспышки будет означать, что только часть изображения, на которой был открыт затвор, в момент срабатывания вспышки будет правильно выставлен. Здесь вам нужно использовать высокоскоростную синхронизацию.

Высокоскоростная синхронизация может использоваться только с некоторыми вспышками, которые поддерживают протокол вспышки вашей камеры (E-TTL для Canon, i-TTL для Nikon и т. Д.). Это позволяет камере использовать непрерывную вспышку меньшей мощности в течение всей продолжительности экспозиции, а не один луч света, как в случае с ручной вспышкой, как показано на этой диаграмме Canon

_{(источник: canon.co.jp )}

Поэтому, если вы хотите убить окружающий свет и использовать очень быструю выдержку, вы будете использовать тот же базовый процесс, что и раньше, но вместо использования вспышек в ручном режиме вам нужно будет использовать E-TTL и высокоскоростной синхронизации. Сил Арена освещает эту технику в своей статье из двух частей «Убийство солнца», которую можно найти здесь и здесь .

Вы «убиваете окружающее», когда устанавливаете мощность вспышки достаточно высокой, чтобы при выбранной диафрагме, скорости затвора и ISO вклад, вносимый окружающим освещением, был незначительным для изображения. Другими словами, съемка в полной темноте со вспышкой, когда все остальные переменные совпадают, даст вам тот же результат.

Что это означает? Как говорит Мигель, он полностью подавляет окружающий свет. В помещении это обычно можно сделать, увеличив выдержку до максимальной скорости синхронизации камеры (обычно 1/200-й или 1/250-й). Увеличение выдержки не повлияет на экспозицию вспышки, потому что она намного короче, чем выдержка. Если этого недостаточно, вы теряете ISO, используете меньшую диафрагму или увеличиваете мощность вспышки.

Вы можете сделать это в помещении (или снаружи), если у вас смешанные источники света, лампа накаливания, натрий, флуоресцентный свет, солнечный свет. Правильный баланс белого может быть невозможен, поэтому, убивая окружающее, вам просто нужно беспокоиться об одном источнике света.

На открытом воздухе с помощью вспышки может быть сложно убить окружающего. Воздействие окружающего воздуха при самом низком значении ISO, вероятно, будет составлять от 1/200 при f / 8 до f / 16, поэтому работать с ним не так много. Вам нужен либо очень мощный вспышки, либо несколько вспышек, очень близко к объекту.

Просто чтобы прояснить жаргон, «окружающий» свет - это существующее освещение.

Большинство фотографий со вспышкой фиксируют некоторую форму баланса между вспышкой и существующим (рассеянным) светом, как сказал Майк Уай, общая причина желания пересилить окружающее, если это неправильный цвет.

Вы можете управлять внешним освещением, управляя скоростью затвора. Это означает, что если вы увеличите скорость затвора до очень высокого уровня, в вашей камере будет мало света. Теперь, чтобы правильно выставить объект, вы можете использовать свет, используя вспышку. И вы даже можете контролировать количество света от вашей вспышки, попадающей в вашу камеру, используя диафрагму (f stop). Увеличьте диафрагму, чтобы впустить больше света, уменьшите апертуру, чтобы пропустить меньше света.

Используя эти приемы, можно смоделировать ночной снимок (или его аромат) при дневном свете :)

-Hasin

Я думаю, что Эдд дал вам очень хорошее, если не идеальное объяснение того, как работает вспышка.

Но что касается «убийства окружающих»:

В обычной фотографии вы используете окружающий свет, который из-за того, как датчики захватывают свет (линейный или логарифмический в человеческом глазе), может означать, что сцена будет черной в более темных частях и белой в более ярких частях, хотя вы видели это как сцену тьмы и яркости.

При использовании вспышки вы часто улучшаете освещение сцены, в первую очередь добавляя свет к темным сценам, поэтому, если вы сделаете это умело, только один фотограф сможет сказать, что использовалась вспышка.

Окружающий свет доминирует в сцене, позволяя вам захватить атмосферу места, которое вы сфотографировали.

Однако, если ваша вспышка подавляет окружающее освещение, вы теряете как окружающее освещение, так и окружающее освещение. Во многих случаях ваши сцены будут выглядеть довольно плохо, особенно в режиме прямой вспышки (компактная камера со вспышкой в ​​темной комнате), но я уверен, что вы можете использовать ее творчески, чтобы создать нужный эффект, особенно если вы используете цветные гели.

если вы используете ptl или то, что вы когда-либо называете камерой, MFG, как если бы вы собирались заполнить вспышку, и вам нужно быть в режиме av, и вы сначала проверяете, что говорит камера для изображения без вспышки, скажем, 125 в f8, то вы включите вспышку, но установите диафрагму на f16, ваша вспышка осветит объект, но вы будете недодержать окружающий = убивает окружающий. Одна остановка смены делает платье невесты популярным без использования вспышки