Нью-йоркская школа фотографии не имеет особого отношения к более известной нью-йоркской школе абстрактного экспрессионизма. Хотя есть некоторое совпадение во времени (и, конечно, место), фотографическое движение началось раньше и имеет разные характеристики.
В 2008 году в галерее Майкла Хоппена в Лондоне была выставка в Нью-Йоркской школе , и по их описанию:
С конца 1930-х до начала 1960-х годов группа молодых фотографов, живущих и работающих в Нью-Йорке, пересмотрела уличную фотографию. Эта группа художников стала известна как Нью-Йоркская школа.
Эти фотографы документировали послевоенную энергию и экзотический хаос Нью-Йорка, который развивался от кризисных лет Великой депрессии и Второй мировой войны до социальной турбулентности в начале семидесятых. Большинство из них работали над журналами, но их личная работа выделяла их. Они запечатлели хореографию города от тротуаров в центре города, интенсивность Таймс-сквер, изоляцию и элегантность архитектуры и массы человечества на Кони-Айленде. Многие из нью-йоркской школы отождествляют себя с ценностями кино нуара, стильными сдержанными черно-белыми изображениями с определенной моральной двусмысленностью. Их стиль превосходил методы документальной журналистики, небольшие камеры, доступный свет и ощущение мимолетного и откровенного, и все же они отвергли анекдотическую описательность большинства фотожурналистики.
Была также выставка под названием « На улице: Нью-Йоркская школа фотографов» в 2004–2005 годах в Художественном музее Феникса в Аризоне, и статья об этом экспонате гласит:
Нью-Йорк - его улицы, достопримечательности, люди, энергия и городское очарование - находится в центре внимания новой выставки, организованной Центром творческой фотографии. [...] Улица: Нью-Йоркская Школа Фотографов представляет работы таких известных художников, как Дайан Арбус, Рой де Карава, Роберт Франк, Ли Фридлендер, Уильям Кляйн, Хелен Левитт, Лизетт Модел, Виги, Гарри Уиногранд и другие, которые жил и работал в Нью-Йорке в двадцатом веке. Они задокументировали драму, турбулентность, экзотику и человечность этого великого мегаполиса, который развивался в критические годы от экономического кризиса депрессии до социальных волнений начала семидесятых. [...]
Художники нью-йоркской школы, в целом вызывающие и не склонные к «измам», предают экзистенциальное отношение к своей работе. Фотографы, такие как знаменитый Виги, явно ставят социальный реализм - попытку описать город в прямом, человеческом смысле - на первом месте в своей повестке дня. [...] [Ранее] художники приводят в своих работах обещание города, в то время как фотографы, позже получившие название «Нью-Йоркская школа», чаще показывают нам последствия, то есть недостатки этого обещания.
Кроме того, книга Джейн Ливингстон «Нью-Йоркская школа: фотографии, 1936–1963 годы» содержит ряд фотографий шестнадцати фотографов, связанных со школой, а копия издателя гласит:
Нью-йоркская школа фотографии относится к слабо определенной группе фотографов, которые жили и работали в Нью-Йорке в 1930-х, 1940-х и 1950-х годах, делясь влиянием, предметами и стилистическими особенностями. [...] Эти фотографы, многие из которых также работали в журналах того времени, расширяли границы своей среды в своей личной работе уличных фотографов. В качестве своих подданных они выбрали случайную хореографию тротуаров в Нью-Йорке, раздавливание тел на пляжах Кони-Айленда и блики фестивальных огней и неоновых вывесок. Многие из фотографов отождествляют себя с внешним видом и ценностями, воплощенными в «фильме нуара».
Таким образом, в целом эта группа охватывала 30-летний период примерно с 1930-х по 1960-е годы. Это движение уличной фотографии , которое стремится к стилизованному, но очень грубому изображению реальности. В отличие от прямой фотожурналистики, изображения из школы часто имеют вид двусмысленности и тайны . Конечно, черно-белая пленка кажется универсальной, соответствующей эстетике фильма нуар , и, возможно, не случайно конец школы совпадает с появлением цветной пленки в художественной фотографии мира, примером которой является Уильям Эгглстон .
Из трех источников выше, фотографы в движении включают в себя:
- Диана Арбус
- Ричард Аведон
- Алексей Бродович
- Тед Кронер
- Брюс Дэвидсон
- Рой де Карава
- Дон Донахи
- Луи Форер
- Ли Фридлендер
- Роберт Франк
- Сид Гроссман
- Уильям Кляйн
- Сол Лейтер
- Леон Левинштейн
- Хелен Левитт
- Нил Либберт
- Модель Лизетт
- Луи Стеттнер
- Дэвид Вестал
- Weegee
- Гарри Виногранд
Это много важных имен, и очевидно, что они оказали огромное влияние на фотографию (и особенно на уличную фотографию). Однако, если вы прочитаете большинство биографий любого из них, вы не всегда найдете ссылки на «Нью-Йоркскую школу» - кажется, что название и группировка - это скорее ретроактивный классификатор, используемый некоторыми людьми, изучающими и собирающими фотографию, чем самоидентифицированное движение (фактически оно могло быть придумано автором упомянутой выше книги). Тем не менее, есть много общего с Фотолигой , которую можно считать предшественником , с нью-йоркской школой, которая менее политична, но в большей степени является частью мира искусства .