Что делает сильную широкоугольную композицию?

Простой, эффективный способ улучшить большинство композиций - это обрезать (или масштабировать) более плотно. Вырежьте "отвлекающие факторы" и бум, мощную композицию. Я обычно снимаю с немного длинным объективом в нормальном диапазоне или с коротким портретным телеобъективом, так что это в основном автоматическое (хочу я этого или нет).

Однако иногда приятно иметь контекст . Иногда вам хочется больше истории, и, уходя в «отвлечение внимания», вы предоставляете больше правды , а не избирательное туннельное зрение.

Итак, я взял Pentax smc DA 15mm f / 4 ED AL Limited , которого я давно жаждал. Это « ультраширокий » объектив даже на моей зеркальной камере APS-C. Но, оказывается, ну, сложно . Дело не только в том, чтобы убедиться, что моя тень не в кадре ; Трудно собрать все элементы так, чтобы они могли что-то составить.

_{Моя фотография, опубликованная в открытом доступе из-за скучности}

Если у вас есть что-то экстремальное, например, Lensbaby Scout с оптикой Fisheye , вам будет гораздо интереснее:

_{Фотография сделанная мной; CC-BY-SA 3.0 в этом размере}

Я имею в виду, действительно, это как стрелять в рыбу в бочке. (Хм, каламбур не предназначен.)

Можно сделать аналогичные (но немного более ручные) «экстремальные» снимки с DA 15 мм, поскольку у него рабочее расстояние с близкой фокусировкой около 9,5 дюймов. Однако через некоторое время это немного утомляет и бесполезно. Весь смысл в том, чтобы добавить в мою линейку линз расширение моих горизонтов (в прямом и переносном смысле), а не давать мне время от времени уловку, когда мне становится скучно.

Lensbaby Fisheye был действительно интересным в использовании, и Scout - великолепная аппаратная часть, но я не мог действительно оправдать цену за его узкое (для меня) применение. DA 15mm Limited дает мне кое-что, что, я надеюсь, станет более практичным членом моей сумки для фотоаппарата, но это, безусловно, потребует некоторых усилий и практики.

Итак, как я могу последовательно делать широкоугольные фотографии, которые работают , по различным предметам? Я хочу работать над изображениями с контекстом и историей , а не просто с крупным планом с искажением перспективы.

Проблема с «расширением горизонтов» заключается в том, что, размещая на одной картинке больше вещей, каждая вещь становится меньше и получает меньше внимания. Единственный способ, с помощью которого эти снимки могли бы работать, - это распечатать их в большом размере, чтобы вы могли по-настоящему посмотреть и изучить детали, а также получить общее влияние.

Вы можете попробовать использовать объектив для групповых снимков в ограниченном пространстве, но лучше не показывать результаты людям по краям - они в конечном итоге выглядят так, как будто они провели неограниченный отпуск в буфете "все, что вы можете съесть".

Так что да, ультраширокие углы трудно использовать. Несколько способов, которые я знаю:

Ближайшая композиция

Я думаю, это то, что вы имеете в виду, имея «контекст и историю». Сверхширокие углы преувеличивают передний план, все на заднем плане (и даже на среднем фоне) сделано маленьким. Поэтому необходимо иметь

• интересный передний план ; в случае сверхширокоугольного объектива передний план намного ближе, чем на фотографиях, сделанных с помощью обычного объектива. Думайте пару метров / 6 футов в вершинах, обычно меньше.
• и интересный фон (так как он все еще покрывает много кадров и довольно резкий);
• в идеале, в середине должно быть что-то интересное , чтобы глаз мог что-то останавливать при путешествии между передним и задним планом;
• все эти разные планы должны иметь смысл вместе .

Действительно, такие сцены трудно найти, что делает ультраширокий не таким простым в использовании. Ваш объект может находиться на любой из плоскостей, но передний план и задний план должны быть достойны фотографирования, содержат ли они объект или нет.

Если ваш ультраширокий объектив может наклоняться, вы можете использовать его для перемещения плоскости фокусировки на землю, охватывающей от дюйма до бесконечности.

Небо

Сверхширокие углы можно использовать для фотографирования неба над небольшой полосой ландшафта. Хотя это характерно для снимков неба, избегайте поляризатора со сверхшироким эффектом - эффект будет неравномерным при большом изменении угла. Чтобы картина работала, очевидно, что в небе должно быть что-то интересное, например, облака или флот инопланетных самолетов [пример нужен] .

Удаление глубинных отношений

Том Хоган упоминает об этой возможности в своем « обзоре недели объектива » - в некоторых редких случаях, отстраняясь от (ультра) ширины, по сравнению с обычной линзой, вы удаляете отношения глубины между объектами. Я лично не пробовал этот подход, похоже, у меня есть проект на эти выходные.

Коррекция перспективы

Сверхширокоугольная линза может быть использована в качестве замены для сменного объектива. Например, снимайте архитектуру в портретной ориентации, сохраняя уровень камеры, обрезайте ненужные участки земли позже (или нет, если вам это нравится). Пример:

Внутренние архитектурные снимки

Ультраширокое устройство пригодится, когда вы, наконец, решите обменять свою маленькую квартиру на что-то, что действительно подойдет для студии. Это преувеличивает размер комнат на фотографиях, что делает их более привлекательными в рекламе недвижимости.

Снаружи фотографирования в стесненных пространствах (например, в интерьере) широкоугольные объективы, возможно, наиболее интересны, когда они могут обеспечить ощущение глубины, которое невозможно получить при использовании более длинных объективов. (Так как вам нужно быть подальше от мотивов, либо из-за более узкого угла зрения или меньшей глубины резкости.)

Для контекста, истории и чувства глубины вам, вероятно, нужно более одного предмета, по крайней мере, один на переднем плане и один на заднем плане. Отсюда применяются стандартные эмпирические правила, такие как «правило третей» (или любые другие десятки).

Из Резюме Недели Объектива Тома Хогана , связанного Имре:

Чем шире объектив, который вы используете, тем ближе вы, вероятно, должны быть к ближайшей вещи в вашей сцене. И в твоей сцене должна быть ближайшая вещь! Классический пейзажный снимок выглядит примерно так: возле цветка, среднего озера, дальнего пика. Как вы думаете, как далеко фотограф от цветка? Озеро? Пик? Как насчет 1 фута, 10 футов, 1 мили +? Да, в большинстве про пейзажных снимков есть почти логарифмическая природа к ближнему / среднему / дальнему. В большинстве любительских снимков это больше похоже на средний / дальний / дальний (10 футов, 100 ярдов, 1 миля). И из-за этого изображение кажется "более плоским", когда оно висит на стене в рамке.

Во многих случаях, вероятно, будет два или более различных элемента, таких как «возле цветка, среднего озера, дальнего пика», и это превращается в вопрос о том, как составлять из нескольких элементов.

Но вы можете сделать это даже с одним предметом, я думаю, что картина Кена Роквелла заброшенного дома является хорошим примером: ближайший угол дома находится достаточно близко, чтобы заполнить половину кадра, и вы получаете глубину от сужающихся стен на расстоянии.

В его картине Долины Смерти ближняя земля заполняет большую часть кадра ближайшей землей в нескольких дюймах от объектива, в то время как горизонт и далекие горы обеспечивают расстояние. Композиция здесь похожа на «у земли, на земле, у горы», и она работает, потому что «у земли» достаточно близко, чтобы визуально отличаться от «у земли» - то есть вы почти можете видеть отдельные частицы соли. (Кстати, статью стоит прочитать, и в ней есть несколько примеров фотографий.)

Руководство по композиции для картин позволяют предположить , что нечетное число элементов работает лучше , чем четное число, что изменение расстояния между различными элементами делает для более интересной картины, что элементы должны быть четко разделены или явно дублируют друг друг.

Но это относится к композиции в целом. В частности, для широкоугольных объективов, я думаю, что «самая близкая вещь в вашей сцене должна быть очень близко, и что-то еще должно быть намного дальше» - это самый общий принцип.

Примечание: я не эксперт по этой теме, просто другой студент; это мое мнение до сих пор.

Для меня одной из лучших особенностей широкоугольных объективов является то, что они позволяют вам находиться прямо в центре событий и при этом иметь возможность захватывать нечто большее, чем детали.

Несмотря на то, что это не особенно удивительное произведение искусства, я полагаю, что если бы я снимал его на расстоянии с более длинной линзой, это не выглядело бы так хорошо.