Были ли объективы для пленки, предназначенные для фокусировки разных цветов на разной глубине, и что это значит для цифровых?

Я читал книгу « Adobe Photoshop CS5 для фотографов: окончательная мастерская » Мартина Эверинга и Джеффа Шиве (Focal Press. 2011) и читал этот параграф о объективах и зеркальных фотокамерах:

… Пленочные линзы были разработаны для разделения цветного изображения на три отдельных… пленочных эмульсионных слоя, которые накладывались друг на друга. Следовательно, пленочные линзы были сконструированы так, чтобы фокусировать красную, зеленую и синюю волны на небольшом расстоянии и даже дальше друг от друга по направлению к угловым краям области эмульсии пленки. Поскольку все красные, зеленые и синие фотосайты находятся в одной плоскости фокусировки на цифровом датчике, линзы… теперь должны фокусировать красную, зеленую и синюю длины волн в одной плоскости фокусировки.

Что это означает на практике при использовании пленочного объектива на DSLR? Книга не содержит никаких эффектов. Приведенный выше текст взят из главы, озаглавленной «Повышение резкости захвата камеры», поэтому он, вероятно, должен что-то делать с резкостью изображения. Может ли это также повлиять на точность цветопередачи? Как? Что-нибудь еще? Различия "только лабораторные" или их нужно увидеть невооруженным глазом?

У меня есть несколько фотографий, снятых с помощью пленочных линз на цифровой зеркальной камере, но я не знаю, на что и где посмотреть. Эффекты резкости объектива трудно (невозможно) судить по моим снимкам, так как большинство из них не в фокусе из-за комбинированного эффекта неопытной ручной фокусировки и качества фокусирующего экрана и видоискателя Canon 450D.

Это много глупости. Цель кинематографистов в дни съемок была такой же, как и сейчас, - приблизиться (или достичь) апохроматических характеристик. То есть для создания линзы, которая фокусирует все видимые длины волн света в одной плоскости (или в одной точке). Это не легко сделать.

Это является правдой , что некоторые более современные конструкции линз приходят гораздо ближе к этому идеалу , чем обычные линзы старыхов. Это связано, однако, с достижениями в области материалов (таких как материалы с низкой дисперсией, которые дают уменьшенную «радугу» при преломлении, и материалов с аномальной дисперсией, которые производят «обратную» радугу) и конструкцией, а не с изменением философии дизайна.

Неспособность поразить апо-мишень (что делает большинство объективов, особенно при более коротких фокусных расстояниях / более широких углах), приводит к боковой хроматической аберрации (цветные полосы, которые вы можете видеть в областях с высокой контрастностью). Пока они не очень плохие, их можно исправить (часто камера сделает это за вас, если вы снимаете в формате JPEG). Программы обработки RAW часто позволяют вам применять профиль объектива для обработки как хроматической аберрации, так и геометрических искажений.

Единственное реальное «цифровое различие», о котором я знаю (помимо создания объективов специально для небольших форматов многих цифровых камер), заключается в том, что большее внимание уделяется антиотражающему покрытию на задней стороне объектива, поскольку цифровой датчик значительно более отражающий, чем пленка, поэтому вспышка, возникающая за объективом, вызывает гораздо большую озабоченность.

Это утверждение о том, что линзы действительно предназначены специально для фокусировки цветов в отдельных плоскостях, звучит сомнительно. Даже в дни съемок «АПО» была точкой продажи линз - «Апохроматическая»; АПО означает, что все три цвета на самом деле сфокусированы в одной и той же плоскости. Из этого можно сделать вывод, что достижение этого не было значительным подвигом и что это желаемая особенность.

Я подозреваю, что, будучи немного трехмерным, фильм дал дизайнерам объективов больше свободы действий. Цифра более безжалостна.

Это маловероятно по двум причинам:

1. Это игнорирует случай для монохроматического фильма.

2. Это трудно получить пленку лежать против опорной пластины и небольшого изгиба воли пленки по всей вероятности , значительно превышает толщину слоев.
   Посмотрите эту дискуссию Нормана Корена (прокрутите вниз три-четыре страницы).

Разработка линзы для фокусировки на разных слоях в зависимости от длины волны, когда сами слои тоньше, чем механические допуски линзы / частей тела, кажется мне немного излишним (если не излишним).

Тем не менее, как инженер, я видел несколько забавных попыток изменить дизайн проекта, поэтому вполне возможно, что одна или две команды разработчиков действительно приняли это во внимание и предприняли усилия, чтобы реально оптимизировать линзу для структуры пленки.

На заметку - если это утверждение действительно верно, то у датчиков Foveon здесь может быть преимущество ...