В последнее время я много читал о сопряжении шрифтов, но до сих пор не могу определить, когда шрифты не дополняют друг друга и не контрастируют друг с другом, а наоборот, конфликтуют.

Пример, который я прочитал, касался сравнения так называемого блочного письма с римским засечкой. У них были разные пропорции, одна сгущалась с большой высотой х, другая более вытянута и выше. Поскольку они имели одинаковый вес, размер и украшения, их считали слишком похожими. Почему так, если они имели примерно одинаковый контраст и сходство?

Может ли общая толщина иметь с этим дело?

Тонкие различия выглядят как неосторожные ошибки и неряшливость не только в шрифтах, но и во всех проектах.

Когда что-то не так, достаточно того, чтобы его заметили, но недостаточно людей считают это осознанным продуманным решением.

Вот Arial Blackс Source Sans Pro Semibold. Они сталкиваются, потому что они оба пытаются быть чистыми шрифтами без засечек и в этом смысле имеют много общего. Но тогда есть резкие различия при использовании вместе. Просто посмотрите на эти строчные буквы eв конце, и углы совсем не совпадают. o«S также довольно разные , и это на самом деле , потому что они очень разные.

Вот они в обычном весе и одинакового размера / кернинга:

Возьмите любой по своему усмотрению. Но когда они используются вместе, эти небольшие различия заставляют задуматься. Здесь мы можем продемонстрировать это, используя оба предложения. Они настолько похожи, что трудно сказать, какие слова и в каком шрифте, но достаточно различаются, чтобы увидеть, что что-то не так:

Если бы вместо этого мы использовали более контрастный шрифт, он мог бы работать даже внутри предложения:

В некоторых отношениях это вопрос мнения, есть много шрифтов, которые могут спариваться. Но причины, по которым не стоит делать пару, легче определить.

• Вы можете легко сказать, что два шрифта разные?

Это действительно все, что нужно сделать. И важно отметить, что это верно для всех областей дизайна. Именно поэтому в моде, когда кто-то носит два близких, но не идентичных оттенка цвета, говорят, что это конфликтует, почему костюмы изготавливаются из одной ткани, поэтому на куртке и брюках используется одинаковый оттенок. Или в промежутке, почему было бы очень странно, если бы у вас было 3 ", затем 2,8", затем 3 ", затем 3", затем 3,1 "или что-то в этом роде.

Что касается точных шрифтов в вашей статье. Это довольно хорошо объясняет это.

Хотя это и не самое плохое соединение, оно сталкивается, потому что они достаточно похожи, поэтому сразу видно, что это разные шрифты. Особенно (и это, вероятно, было преднамеренно в их примере), когда нет строчных букв, aкоторые являются самой большой разницей между ними.

DA01 и Dom указывают на центральную проблему:

Они конфликтуют, когда они плохо выглядят вместе.

Итак, как вы знаете, что выглядит хорошо? Это такая отвратительно субъективная вещь. Но, как и многие другие области дизайна, типографики является субъективным. Вы должны тренировать свой ум для этого мягкого навыка трудным путем.

Иди будь типографом

1. Установить много типа
2. Пусть профи критикуют вашу работу
3. Неудачно
4. Повторение

В конце концов (надеюсь) вы просто узнаете. И в какой-то момент вы сможете увидеть гармонии, прежде чем установить одну линию, просто проанализировав структуру граней.

Учись у мастеров

Вы сделаете себе отличный сервис для изучения мастеров и истории шрифтового дизайна и типографики.

Две книги, которые я считаю необходимыми для любого дизайнера, работающего с шрифтом:

1. Элементы типографского стиля. Автор Bringhurst. Это виртуальная энциклопедия для типографов. Bringhurst может многое сказать о правильных сочетаниях.
2. Форма книги Чичольда. К сожалению, этот показатель значительно вырос в цене. Но это быстрое чтение научит вас некоторым из самых мелких сложностей настройки шрифта. Речь идет не столько о сопряжении, сколько о типографских деталях и оценке.

Начиная

Таким образом, все это заставляет задуматься о том, какие качества шрифта вам необходимо понять, чтобы построить этот типографский инстинкт? Короче, все. Но это прогрессивный предмет.

Начните с основ

1. Стилистические категории . Это может быть что угодно, но не общепринятая тема, но есть общепринятые группы, такие как венецианская, гаральдская, переходная, современная, шотландская, римская, гротескная, геометрическая, гуманистическая и так далее.
2. Анатомия . Очевидно, что структура лица является движущей силой всей классификации. Но помимо жестких линий исторических группировок, есть бесконечные способы объединить эти особенности. Сумма частей двух лиц будет диктовать личность и потенциальную гармонию.
   

Когда вы начнете понимать, как создаются гарнитуры, вы начнете понимать, почему одна пара работает, а другая - нет. Вы сможете взглянуть на лицо и сказать: «Обычно круглые пропорции и угловые клеммы в сочетании со слегка наклоненной осью делают его идеальным партнером для ...». Вот когда все становится весело.

Контекст это все

Если вы устанавливаете два шрифта в совершенно разных масштабах с достаточным пространством между ними, вы будете в первую очередь озабочены «индивидуальностью». Взаимодействие деталей менее критично.

Если вы ищете заголовок раздела лицом к лицу в тексте или одно лицо, которое будет использоваться для линейного выделения с другим, детали становятся критическими. В этот момент вы, вероятно, захотите нормализовать их высоту x (измените их размер таким образом, чтобы их строчные буквы совпали), убедитесь, что их расширители относительно близки, и подумайте о таких вещах, как выравнивание перекладин и положения клемм. Это гораздо сложнее сделать хорошо.

Чтобы проиллюстрировать это, рассмотрим различные требования между этими двумя сценариями. В обоих случаях спаривание - это Белл и Акзиденз.

Нижняя линия

Как и любое ремесло, типография и типографское сопряжение - это навыки, приобретенные со временем и опытом. Хорошая новость заключается в том, что если вы занимаетесь этим в первую очередь, это означает, что вы опережаете 80% своих коллег.

• Убедитесь, что они не слишком похожи.

• Убедитесь, что они не слишком разные.

• При необходимости нарушайте оба правила (на ваше усмотрение).