Хотя я согласен со многим из того, что было сказано, я не согласен с одной из фундаментальных идей, которые, как кажется, есть у всех остальных - есть определенные характеристики и методы лечения, которые заставляют кого-то чувствовать себя роскошно и богато. Я не уверен, что знаю их все, на самом деле я уверен, что не знаю, но вот что я смог определить с момента публикации этого вопроса и действительно размышления над ним.
Роскошь часто заключается в мастерстве и качестве материалов. Это ключевой момент для определения характеристик. Чтобы уточнить, глядя на логотипы, которые другие опубликовали:
Очень, очень хорошо обработанные шрифты. Это гарнитуры, которые безупречно сбалансированы, обернуты, расположены на расстоянии, все.
Они, как правило, однотонные, часто черные, иногда золотые, белые, серебряные. Там нет посторонних элементов. Нет теней, нет очертаний, нет тиснения. Они стоят на достоинстве мастерства типа, снова как основной продукт.
Встречаются только закругленные по времени углы при использовании в подписи, такой как Агнес Б. Вояж и Сальваторе Феррагамо. Это можно расширить, сказав, что только временные буквы не обязательно четкие, сбалансированные, а кернинг также подписаны и могут включать в себя логотип Christian Louboutin.
Редко ассоциируется маркировка, и в этом случае она часто использует фактический тип, как это имеет место в Fendi и Chanel (Шанель, конечно, также учреждает Coco Chanel). Единственный люксовый бренд, о котором я могу подумать, - это Versace Однако используемый тип по-прежнему соответствует всему остальному. Однако часы и машины более открыты для добавления вещей.
Все находится на идеальной горизонтали ... базовая линия, перекладины, линия подъема, линия ограничения и т. Д.
Главное, что роскошь не кричит. Это тонкий, сложный и хорошо продуманный. Это позволяет типу говорить за себя. Чтобы проиллюстрировать это, давайте посмотрим на некоторые игрушечные компании:
Тип не держится сам по себе. Интервалы не такие идеальные, буквы более игривые, используются углы и кривые, цвета не только вокруг них, но и в фактическом типе, затем есть тени, штрихи, градиенты. Как отмечали некоторые, свободное место в роскошных логотипах - ну, это не просто свободное место, а отсутствие дополнительных элементов. Роскошь не "минимальна", но она чиста. Эти элементы не появляются в роскоши. Много округленных
Можно думать об этом как о еде. Качественный ресторан использует лучшие ингредиенты и позволяет говорить сам за себя. Типичный нижний конец ресторана будет обработан. Компании Toy являются переработанным типом, в то время как бренды Luxury являются высококачественными ингредиентами.
Чтобы user568458 шутливом в комментариях о Comic Sans используется в роскошный бренд. Мы не видим этого из-за игривости в характеристиках. Изогнутые концы, наклоненные буквы, вариации горизонтальных линий. Все причины, по которым люди ненавидят Comic Sans MS, одинаковы и не позволяют использовать его в качестве шрифта, обозначающего богатство и роскошь.
Для скотт упоминая Polo Ralph Lauren. Polo - самый низкий уровень в их линейке продуктов, их роскошные бренды - Purple Label (самая высокая) и Black Label. Эти логотипы:
Еще одно обновление
Я случайно прочитал статью, в которой этот пункт был окончательным:
БЕЛЫЙ ПРОСТРАНСТВО
В искусстве, как и в жизни, пустое пространство - это высшая роскошь. Самое последнее архитектурное дополнение к Музею современного искусства на Манхэттене - превосходный пример того, как акры пустых белых стен можно использовать, чтобы сделать превосходное утверждение. На странице пустое пространство работает таким же образом. Это означает, что у вас есть много свободного места. Это создает изображения с аурой доступности. Чем менее многолюдно макет журнала, тем более элитарен его подход.
«Роскошь меньше».
Алексей Бродович - один из первых арт-директоров журнала, осознавший, что пустая поверхность может иметь такое же влияние, как печатная. Макеты его Harper's Bazaar в 1950-х годах рассматривали белую бумагу как электромагнитное поле с типичными блоками и фотографиями, заряженными положительной и отрицательной энергией.
Из-за своей высококлассной коннотации, в 1970-х годах пробел был очерчен как слишком элитарный. Только в конце 1980-х годов несколько режиссеров, в том числе Невилл Броуди и Фабьен Барон, осмелились вновь ввести пустое пространство в журналах, главным образом на разворотах, чтобы показать свое типографское остроумие.
Источник: «Плакат объекта», «Визуальный каламбур» и 3 других идеи, которые изменили дизайн , Атлантика , 12 апреля 2012 г.
Я думаю, что это дает некоторое ценное историческое представление об использовании белого пространства люксовыми брендами.
