Я не знаю, что существует хороший консенсус в отношении того, что именно представляет собой «новую работу» в творческой сфере. Очевидно, что есть несколько четких линий (например, прямое копирование элементов и т. Д.), Но типографика поднимает интересную проблему в том, что существует только очень много вариантов базовой формы каждой буквы. Например, существуют альтернативные ( двухэтажные ) версии строчных букв G и A , а также многочисленные варианты лигатуры .
Другие вариации сосредоточены вокруг пропорций буквы. Большинство алфавитов достаточно гибки, когда дело доходит до изменения формы символов: быстрый поиск изображений покажет возможное разнообразие. Эти соображения могут существенно изменить тон и разборчивость получаемой гарнитуры. OpenDyslexic - хороший пример того, что может сделать изменение формы буквы.
То, что один человек считает грабежом другого, можно легко считать плохо сделанной данью или перерисовкой. (См. Проблему Helvetica против Arial для примера этого).
Не быть тем парнем, который очень точен: каждый мыслимый вариант, независимо от того, насколько маленьким было изменение, технически представляет собой новый шрифт , но я думаю, что вы спрашиваете о шрифтах . Посмотрите AIGA « Они не шрифты», чтобы узнать больше о разнице и о том, почему она здесь очень важна (хотя на самом деле это так).
Что касается конкретных свойств шрифта, которые вы описываете (положение, наклон, ширина, стиль чисел, буквы, символы и различные случаи), то у них есть формальные определения, которые соответствуют семейству шрифтов.
Например, рассмотрим суперсемейство Univers .
(источник: harsco.com )
Как вы можете видеть, существует много вариаций ширины символов, толщины обводки, уклона и угла обводки - однако каждый из этих вариантов рассматривается как одна гарнитура. Толщина часто определяется по шкале от ультратонкого до ультратонкого, угол можно описать такими терминами, как курсив (хотя курсив больше, чем просто угол) и наклонный, ширина может быть сверхплотной или сверхширокой.
Кроме того, семейства типов могут включать такие варианты, как маленькие заглавные буквы, моноширинный, курсивный, даже научный или математический (часто содержащие множество специализированных символов для уравнений или технических диаграмм, которые не имеют смысла для повседневного использования).
Чтобы лучше понять, как шрифты и шрифты сочетаются друг с другом и что представляет собой новый из них, я настоятельно рекомендую прочитать книгу Эллен Луптон « Мышление с типом» - свободно доступный сопутствующий веб-сайт также является фантастическим ресурсом и не требует оплаты Амазонке и др. и др.
Возьмем все это обратно, чтобы ответить на ваш вопрос: любые варианты, подпадающие под семью или надсемейство, следует считать частью первоначальной семьи. Пример: вы создаете расширенный набор символов и подкладочные фигуры для шрифта Fanwood . Вы просто добавили в исходное семейство, и ваши дополнения лучше всего рассматривать как «Fanwood Scientific», «Fanwood Technical» или даже «Fanwood Numeric» - они, однако, являются частью нового шрифта .
Однако, скажем, вам нужно было найти старую рукопись, которую вы хотели использовать в качестве основы для нового шрифта (при условии, что это не было уже известное лицо), вы могли бы реально перерисовать буквы, оптимизировать их для конкретного случая показа, такого как экран, и считайте его новой гарнитурой. Очевидно, что этическая вещь, которую нужно сделать, это ссылаться на источник вдохновения или ссылки, но это можно (учитывая, что «новая работа» - нечеткий термин) считать новой и отличной гарнитурой.