Самая фундаментальная основа хорошей типографии для длинного текста заключается в том, что тип должен быть «невидимым» для читателя, поэтому ничто не должно мешать передаче информации. Исходя из этого, мы получаем принципы, согласно которым лица с засечками и легкие символы без текста лучше длинного текста, чем обычные символы без засечек, и темнота на свету имеет тенденцию быть предпочтительнее, чем свет на темноте. Вот краткое изложение этой общепринятой типографской мудрости здесь . Вы действительно не можете отделить читабельность от понимания и, следовательно, от удержания.
Тем не менее, я знаю несколько причин отсутствия сохранения, которые не имеют ничего общего с типографикой, и я также видел некоторые совершенно идиотские исследования в этой области (например, парень, который вырезал текстовые столбцы посередине и разделил их на 1/4 дюйм, потому что это «заставило читателя сконцентрироваться больше, чтобы следовать тексту»). Так что ваш опыт в этом случае может быть связан с типом, а может и нет.
Придерживаясь типографии, суть в том, что то, что удобно читать, с большей вероятностью будет поглощено, чем то, что нет.
Там в множестве исследований в области оптометрической , в частности зрения терапии, указывая на связь между плохой координацией глаз ( «схождением недостаточностью» в жаргоне) и невнимательностью, отсутствие удержания, даже нелюбовь чтения в целом. (Часто ошибочно диагностируется как дислексия или СДВГ.) Эффект различных форм недостаточности конвергенции - это вид напряжения глаз, который делает чтение неудобным. То же самое относится и к людям, которые нуждаются в корректирующих линзах для чтения, но не носят их.
Нет ничего сложного в том, чтобы прийти к заключению, что что- либо в типографии длинного текстового отрывка, которое не является идеальным, может оказать негативное влияние на внимание и удержание.
Вообще, самый большой источник дискомфорта при чтении длинных текстовых отрывков - чрезмерная контрастность. П плюс ультра это берет книгу , которая распечатана на яркой белой бумаге и пытается читать под прямыми солнечными лучами.
При взгляде на общем темном поле (светло-на-темный текст, например), то зрачок глаза расширяется. Не вдаваясь в технические детали, более широкий зрачок == менее острый фокус, слегка распушенный по краям шрифта. Это просто, как оптика работы. Вот почему так больно читать в тусклом свете. Зрачки в максимальном расширении, что означает, что фокус в худшем.
Глядя на светлую страницу, ученик сужается. Узкий зрачок == более четкий фокус (что, кстати, увеличивает контрастность краев объектов в поле зрения). Исходя из этого, вы можете заключить, что без типа, будучи более короткого телосложения, чем его двоюродные братья с засечками, читается лучше на темном фоне, чем лицо с засечками, и вы были бы правы.
Helvetica и подобные Sans лица создают сильный контраст с их фоном, и неудобно читать , когда оказывается черным по белому или белым по черному, если вы не используете самый легкий вес. Когда я устанавливаю текст в sans, я использую самый легкий доступный вес и / или что-то вроде серого
Традиционные грани с засечками, такие как Caslon, Jenson и Garamond, имеют меньший визуальный контраст, напечатанный на светлой подложке, поэтому их удобнее читать. Серийные засечки, такие как египетский сланец, читаются только в легких весах. Didone или Bodoni с сильно контрастирующими толстыми и тонкими штрихами слишком контрастны для комфортного чтения.
Проблемы с фокусом могут быть тонкими. Это не должно быть вопросом света на темноте. Глаз по-разному фокусирует красный и зеленый свет, и если вы действительно хотите испытать головную боль, преобразуйте несколько страниц текста в красный на зеленом и попробуйте их прочитать. Это больно!