Сбалансированный звук имеет сигнал на одном проводнике и инвертированный сигнал на другом проводнике.
НЕПРАВИЛЬНО .
Сбалансированный звук имеет два сигнальных проводника и третий для заземления.
НЕПРАВИЛЬНО .
Любая из этих вещей может быть правдой, но не то, что делает сбалансированный звук . До недавнего времени телефонные сети были полностью аналоговыми и имели только два провода на цепь. Там не было земли. Тем не менее, им удалось поддерживать относительно бесшумную связь на очень больших расстояниях. Для сбалансированного звука требуются только два проводника.
Идеальный сбалансированный аудиоприемник - это дифференциальный усилитель. Он работает, измеряя разницу между двумя входами и называя эту разницу сигналом. «Земля» совершенно не имеет значения. Один вход не обязательно должен быть инвертированной копией другого входа. Какое это может иметь значение, если дифференциальный усилитель смотрит только на разницу между двумя входами? Как он мог знать, что одним входом является «инвертированный сигнал»?
Почему тогда не просто подключить один из входов к земле? Не означает ли это, что мы можем превратить любой несбалансированный звук в сбалансированный звук, просто используя дифференциальный усилитель на приемном конце?
смоделировать эту схему - схема, созданная с использованием CircuitLab
Как это бывает, нет, мы не можем этого сделать, и понять, зачем понимать, что на самом деле означает сбалансированный звук. Речь идет не о двух односторонних аудиоподключениях, а об одном инвертированном. Речь идет о передаче сигнала по двум проводникам с равным сопротивлением .
И вот почему: основная цель использования сбалансированного звука - уменьшить шум. Этот шум улавливается взаимной индуктивностью и емкостью с другими предметами (часто с проводкой от сети) рядом с аудиосигналом. Если взаимная индуктивность или емкость этого источника шума равны для наших двух проводников, то на каждом проводнике будут индуцированы равные напряжения и токи. То есть их разница не изменится . Таким образом, источник шума, с точки зрения нашего дифференциального усилителя, который смотрит только на эту разницу, не существует. Рассмотреть возможность:
смоделировать эту схему
Какой выход здесь? Поскольку U1 является идеальным дифференциальным усилителем, выходной сигнал составляет 0 В постоянного тока. Часть шума (из V1) поступает на входы через C1 и C2, но поскольку C1 = C2 и R1 = R2, он одинаково связан с каждым и, таким образом, не может изменить разницу между ними, поэтому не может влияет на выход дифференциального усилителя.
Но что произойдет, если R1 не равен R2? R1 и C1 теперь образуют другой делитель напряжения, чем R2 и C2, что приводит к неравному напряжению, связывающему входы усилителя. Теперь есть разница, и V1, до некоторой степени, находится на выходе. Та же проблема существует, если резисторы равны, а конденсаторы - нет.
Управление только одним из входов ничего не меняет. Рассмотреть возможность:
смоделировать эту схему
Эй, это не сбалансировано! Но это полностью сбалансировано. Шум все еще видит равные сопротивления для каждого из входов. Шум по-прежнему одинаково подается на каждый вход, таким образом, не меняя разницу. Таким образом, это все еще отклонено.
Существует две причины, по которым типичное аудиоподключение, например, на iPod или видеомагнитофоне, не сбалансировано. Первый - это геометрия кабеля. Обычно в них используются коаксиальные кабели с заземлением в качестве экрана и заземленным сигналом внутри него. Поскольку форма проводников даже отдаленно не похожа, они не могут иметь равный импеданс с окружающей средой. В терминах предыдущих примеров С1 и С2 не равны.
Во-вторых, как эти линии обычно управляются. Они обычно выглядят примерно так:
смоделировать эту схему
Если бы U1 был идеальным буфером, это было бы сбалансировано. Но это не так: U1 - это обычно своего рода операционный усилитель с небольшим выходным сопротивлением. Хотя он небольшой, он не такой маленький, как прямое соединение с землей, видимое другой половиной кабеля. Выходной импеданс операционного усилителя, вероятно, также значительно зависит от частоты.
Очень дешевым и очень эффективным решением этой проблемы является установка выходного сопротивления с помощью чего-то более контролируемого, например, резистора. Мы можем поставить резистор порядка 100 Ом последовательно без значительного ослабления сигнала. Практическая реализация выглядит так:
Это из замечательной статьи Рода Эллиотта (ESP) / Уве Бейс . R2 и R3 выполняют большую часть балансировки: эти резисторы можно приобрести или обрезать, чтобы они имели очень равные сопротивления. Поскольку они значительно превышают выходное сопротивление операционного усилителя, выходное сопротивление операционного усилителя относительно незначительно.
R4 и C1 служат для того, чтобы сделать операционный усилитель незначительным на более высоких частотах. Реальные операционные усилители имеют повышенный выходной импеданс с частотой, что может привести к разбалансировке цепи на высокой частоте. Однако выходной импеданс операционного усилителя становится менее значительным на более высоких частотах, поскольку R4 и C1 шунтируют две половины вместе.
Эта топология не лишена недостатков. Во-первых, поскольку он не может управлять обеими линиями, он имеет половину динамического диапазона по сравнению с дизайном, который может управлять обеими линиями. Во-вторых, он управляет двумя сигнальными линиями с синфазным напряжением, равным половине напряжения входного сигнала. Таким образом, драйвер должен направлять емкость двух сигнальных линий в окружающую среду, как экран в обычных аудиокабелях. Однако для кабелей средней длины это маловероятно.
Преимущество заключается в уменьшении количества деталей. Кроме того, если он подключен к разъему TRS, который подключен к несбалансированному входу, ничего плохого не произойдет, поскольку кольцо, которое обычно представляет собой «инвертированный сигнал», не подключено к какой-либо активной электронике.
Что еще более важно, это рассеивает распространенное недоразумение о том, как работает сбалансированный звук.